我是在沒有閱讀任何劇情介紹情況下去觀看整部電影，觀看體驗是非常好的，不可否認這是我繼《燃燒》和《寄生蟲》後看過後勁最大的韓國電影。
其實這幾年一直在原地打轉，沒有任何新意的電影，特别是在于這種社會題材，都是有一個标準的“素媛”框架然後不停往裡面塞内容即可，但反觀《世界的主人》用了反套路、反常規視角去展示，作為此類型的電影來說，本片做到了沒有施暴過程畫面、沒有煽動情緒的畫面、沒有壓抑自殺的畫面，整部電影隻有積極面對的人物，彌補傷痕的主角和陪伴受害者一同走過其他的人。

電影開場的吻戲和母親接珠仁放學後在車上比較“開放”的對話，說實話這兩場戲放在性侵社會議題電影上是極其的反常規，首先第一感受在我們不知道女主是被侵害的角色時，隻是感覺到了青春期孩子的躁動和作為家長與孩子打成一片的“頂級青春期教育”的一種方式。
但電影中段揭露女主真相時我們又回看這場戲又無比的心疼，前者是女主想表示自己已經走出過去陰霾的一種“證明”，後者是家人身份介入時想要共同努力的一種語言證明，這裡不得不說珠仁與媽媽已經足夠努力了。

接下來就是韓國電影最擅長的埋扣環節，但《世界的主人》這部電影的反轉和埋扣沒有刻意去挑戰劇情的高潮，整體的表現也足夠的溫柔。
首先是弟弟這個角色，起初出現設定更像是鬼馬精靈的搗蛋鬼，不愛勞動，私自看姐姐的隐私信封，不聽話偷吃零食，就愛變魔術，但到後期謎題揭曉時弟弟的每個舉動讓人心疼，弟弟的魔術有着兩面性，一面是成人視角下的掩蓋，第二面是孩童視角下溫柔及小大人的鼓勵。
魔術的意向貫徹全片，魔術的過程“不見”其實現在理解起來很難受，傷痕是不可能不見，我們隻能把它隐藏起來，傷口愈合的隐痛是沒辦法消除，隻能通過時間讓疤痕變老，慢慢的堅固起來。最後一場魔術表演弟弟的魔術被觀衆看穿，也暗示着路人視角的人們可以通過微小細節就能看穿你過去被侵害的傷痛。

同學和珠仁的簽字對立，這場戲其實很有意思，導演通過簡單的一場戲直接描寫出來人相百态，做為旁觀者沒有錯，隻是帶入被害者視角她們隻是想成為普通人生活下去，有時候“刻意的幫助也是一種傷害”，辦公室的交談戲引出來第一個爆發點，珠仁的坦白可以看作為自我的爆發也可以看作為一次試探式的歇斯底裡，其實這種自我爆發戲這一場真的就已經夠了，情緒和表達都已經足夠完整了。

接下來被人稱贊的洗車場戲，在我看來有些多餘，不得不承認，通過洗車環節給了珠仁獨特的宣洩空間，洗車的水也以臆想着主人公的情緒表達，這場戲不僅是主角的宣洩片段，也是我們觀衆的情緒出口，但是…接下來就是但是其實整場戲在我看來是多餘的，因為以上導演所想表達的情緒宣洩，我們可以通過辦公室那場戲進行一系列的腦補，并且這種情緒宣洩的腦補也更加貼合女主本身堅強外殼的人物塑造，我們不需要去品讀“女主看似外表堅強但也有脆弱需要宣洩的一面”，因為這個情緒點通過前面大片的鋪墊我們觀衆已經知道了，反而這種拍攝手法太商業，有些落俗和整體電影其實太沖突。

上面說的洗車戲和同學妹妹戲又構成了強烈的不搭和反差，無名的淤青是一種意象，珠仁對妹妹的疼痛教育，仿佛在告訴曾經的自己和幫助現在需要幫助的孩子，這是一種精神的傳遞！并且這場戲也引入了母親和父親當年對待珠仁事件的後知後覺，現在你來看看，這場戲是不是結合了力量傳遞、情緒傳遞、意象傳遞、觀衆對事件過去的遐想空間，而且表現手法很高級？

電影中的蘋果其實也是同樣高級手法，雖然我還不知蘋果和本身珠仁過去的關系，但我把蘋果看作為三個階段，第一個階段是讨厭蘋果，珠仁一直不吃隻是把它放在一邊觀察它，暗示這逃避過去，第二個階段身邊的人的介入拿着蘋果暗示周圍環境下其他人的“刻意保護”，第三階段蘋果獨自的拿起也說明自己真正的看清過去，勇敢面對的決心，這段意象蠻喜歡的！

最後就是父母的戲份，整個四口之家，父親在逃避、母親在堅持、弟弟在保護，最後揭露叔叔這個情節在中後期，從母親和父親的對話能窺見一二，但弟弟藏起來的信被揭開時，情緒爆發點集中在一起這種沖擊力還是蠻大的。結尾看似大家都在慢慢走出陰霾，其實是開放式的“生活還得繼續”！
電影結尾的紙條，也發揮韓國電影的優良傳統結尾，雖然看過韓國此類電影有些麻木，但還是會被電影的立意所震撼，原來世界的主人來源于自己！這種點力量感是無形的觀影震撼！