“我們生長的環境，告訴我們沒有愛”

楊德昌第一部長篇處女作，整部電影能看的出楊德昌對傳統電影的傲慢，“我不用中影，因為他們欺負我”，楊德昌用實力證明了自己，也讓投資人沒辦法的去接受楊德昌的要求，選用了當時初出茅廬的杜可風，可以說整部電影現在看來是完美的組合。

楊德昌第一部就是讨論社會問題，利用多重叙述手法來講這個故事，雖然故事手法犀利但是我們看下來是非常的流暢，電影中很多地方用上了“捅聲法”這種技法非常的切合故事場景我承認作為楊德昌處女作感覺塞的很滿，也有很多電影技法的呈現，但也不會像網上所說楊德昌在“秀技”，整部電影給我的感覺是非常流暢，視聽語言也做的相當的好。

沒有理想就是成熟”

電影通過婚姻、愛情、家庭的三大矛盾問題來講述女性群體如何去脫離這些困境。

佳莉與青青通過與傳統家庭觀念的對抗慢慢的走向獨立女性，欣欣與小慧屬于社會的個體一切為自己而活，通過男人上位找尋自己金錢的意義，佳莉的母親與哥哥都是屬于生活在傳統法則下的人物，一直受到傳統家庭觀的壓迫

以上的所有群體都會有自己的矛盾問題，楊德昌告訴我們，要想脫離社會法則的困境就應該跳出法則意識擁有獨立的意識，但當我們跳出這個社會FZ後，我們下一步又會踏入另一個社會FZ之中，因為當我們出生在這個社會當我們睜眼的那一刻就已經困入其中。

楊德昌的電影都不會擁有答案，所謂的答案隻能通過自己去思考那個對的答案，看似上面這個問題是無解，但楊德昌在電影結尾已經告訴我們了應該怎麼去“緩解”目前的社會WT，那就是我們都應該獨立，隻有“思想獨立”才不那麼容易被困在SH法則之中，至少我們擁有自己的資本讓我們活得不那麼憋屈。

母親當晚自己知道佳莉的離開，這個階段的母親應該就是電影中期收到婚姻生活迫害佳莉的時期，這樣看似也是一個輪回，因為佳莉逃離現狀去投靠他的男人德偉，那是否又是一種重複？整部電影看似從前期就已經在講述如何逃離困境，如何改變現狀，但其實楊德昌整部電影都是在講述困境中的人們，直到最後也是處于困境之中。

其實很多人膚淺的認為這部電影就是叫女性不要做家庭主婦，其實并不是這樣的，我個人也是認為，楊德昌是通過家庭困境來描寫這個過程，但是家庭困境并不是一切的源頭，所以家庭主婦也不是一切的源頭，就如同電影中的台詞“SH将我們分開”，一切的源頭是這個SH法則，而楊德昌所想傳達的是我們每個人都應該獨立，隻有獨立才不會讓我們那麼的窒息。

人是複雜的動物，電影不是指向婚姻的錯誤性，也不是讨論“家”與“離家”的選擇性，因為無論你結婚還是不結婚，離家還是不離家，如果你思想不獨立還是會像佳莉的哥哥一樣生活就像棒球運動一樣有規則的運動着，隻有我們擁有獨立思想才可以真正的擁有選擇權。

不得不說楊德昌的處女作就如此的彪悍，不愧我心中話語導演最強的那位。