第一次在大銀幕上看《哈爾的移動城堡》，終于明白戴錦華老師口中“電影是影院的藝術”的奧義所在，不誇張的說，這次觀影才是我與《哈爾的移動城堡》的初見。

在大銀幕上，那個巨大又腐舊的移動城堡，極盡象征意味，從它第一在霧中緩緩而來，到最終換了模樣，宮崎駿作品中一貫的“淨化——治愈——再生”母體空間得以清晰的呈現，移動城堡就如同《天空之城》中的雷帕特、《龍貓》中的樹洞、《紅豬》中的小島一般，承載着宮崎駿對于人類美好精神家園的情愫。

《哈爾的移動城堡》有兩處有别于宮崎駿其它作品：一是，風的魔法。在宮崎駿作品中，不乏禦風高手，娜烏西卡、魔女琪琪、波魯克...但很少有人像哈爾一樣把“風的魔法”使用的既浪漫又殘酷，他可以牽着蘇菲的手漫步高空，也可以在黑色輪盤打開後直沖戰場，恰好折射出宮崎駿本人對于人類禦風之術的矛盾态度——浪漫（飛行）又恐怖（戰争）。

二是，愛的表白。熟悉宮崎駿的觀衆一定會發現，《哈爾的移動城堡》是他作品序列中為數不多的直白呈現男女感情的，蘇菲對哈爾“因為我深愛着你啊”“希望能夠成為你的力量”毫不遮掩的表白與宮崎駿一貫的含蓄顯得格格不入，但宮崎駿的這次“出格”令我敬意倍增，對他而言、對觀衆而言，應當有一部打上宮崎駿标簽的愛之作。

關于影片中戰争部分的内容，有興趣的觀衆不妨從“伊拉克戰争”尋找答案。