正如幾個評論所說的，影片中有大量的不雅、甚至毫不誇張地說放到P站上都沒任何違和感的色情描寫。
...但這對於近代歐洲藝術家而言本身就是如同穿衣吃飯一般正常的事情，我當然也會對這當中諸多的男女權利不平等以及羅丹的放浪形骸感到本能的厭惡，但我明白這和如何評價其作品是兩回事，甚至應該說，我當然清楚欲望本身對於歐洲裸體畫以及雕塑的意義（這也是其情人說當自己也去雕塑裸女的時候，這種（性的）幻想就徹底消失了）。作爲本身很寫實風格的作品，穿插著隻有在關鍵時刻才會響起的低沉的sonata，以及Lindon主演的深邃，這些其實都足以讓我相信，這樣氛圍下的作品，如果回避了羅丹本人的性與愛的糾葛，那才是非常奇怪的事情。
抛開通俗意義的性道德審判，電影對於羅丹的創作以及其諸多對於藝術對於感情的糾葛，都有細緻的演繹
......例如Claudel離開羅丹之後，後者對其的想念，以及深夜他凝視著以Claudel為模特的頭部雕塑喃喃自語，問雕塑是否想對他說什麽，亦或者幾近合攏的雙手，意味著拒絕羅丹撫摸其嘴唇，這都是令我印象非常深刻的鏡頭。
...事實上，整部電影着墨最多的，無疑是歷史上爭議也最大的巴爾紮克塑像。1885年，繼任為文學協會主席的左拉委托另一位藝術家沙托為去世的巴爾紮克做塑像，但是後者在1891年就去世了，於是左拉找到了羅丹，羅丹欣然接受。
然而這部作品的進展很不順利，本身能夠找到的資料就少，電影著重刻畫了羅丹初期試圖製作巴爾紮克的裸體塑像時候的曲折，不要說文學協會的過來審查的成員對此塑像的不滿，就連其曾經的情人、能夠在羅丹的創作中都指出其不足的Claudel都嘲笑塑像的大腹便便，羅丹回答：爲什麽不這樣刻畫呢？他塑造了2500個人物形象，那難道不是某種滿腹經綸嗎？
...此後，也有女士（抱歉具體是誰忘記了）稱贊這個塑像的神情，羅丹當即就說，你是否以爲，人物的情緒一定要通過面部才能表達？哦不是這樣的，女士！説罷他就讓人卸下了塑像的頭部。隨後他説，你看，米開朗琪羅的最偉大的作品，難道不也是未完成的狀態嗎（看到這裏我莫名想起了萬年的Turner）？
後來羅丹重新創作了一個塑像，并且在某個靈光一現之後，把外套披在了塑像身上，於是今天我們看到的那尊穿著睡衣、神情仿佛如同面具一般的巴爾紮克的最終版本雛形就呈現出來了。
1898年，作品正式交付，但由此也引發了軒然大波，這場爭議的範圍甚至遠遠超出了藝術評論的範圍而波及到整個社會與政治。事件的爆發正好是歷史上著名的德雷福斯事件的主角被定罪之前的一個月，所以Serge Gérard就直接說羅丹的巴爾紮克塑像以及廣汎的對其作品的抵制運動就是第二個l'affaire Dreyfus。支持羅丹的例如左拉、莫奈、馬拉美等人幾乎也同時是支持德雷福斯的，政治家、大名鼎鼎的Clemenceau則爲了避嫌而退出了支持者的行列。
處在風暴中心的羅丹並不想捲入政治鬥爭，但是同時他也非常寂寞乃至沒有任何信心，影片非常準確地把握了當時給羅丹以勇氣堅持下去的另一個關鍵人物，雕塑家Bourdelle，根據 Marie Dormoy, «L'enseignement du maître sculpteur Antoine Bourdelle», Mercure de France,vol.155, no573, 1er mai 1922 的證言：
Quand il reçut de la Société des Auteurs la commande du Balzac, le maître se trouvait en proie à une intense défaillance physique. Quoi qu’il fasse, quoi qu’il tente, il ne parvenait pas à donner une forme réelle à sa conception. Son état de dépression était tel qu’il songeait à se dédire et à rompre le contrat qui le liait à la Société des Auteurs. Mais à ce moment Bourdelle intervint. Il représenta à son ami qu’un désistement de sa part serait interprété comme une défaite, qu’il se perdrait à jamais. Alors, renonçant à son travail personnel, se substituant à Rodin qui lui avait confié tous ses documents, il créa dans son propre atelier le modèle d’un Balzac nu qui influença singulièrement la figuration définitive de Rodin.
Ce fait est totalement inconnu, mais les témoins en sont encore vivants, ainsi que le modèle, les mouleurs et les praticiens.
...後來，羅丹讓人把這個雕塑擡到他在莫東的別墅，正是在那裡，美國攝影師Edward Steichen發現了它的美，並引發了一場恢復它在藝術界應有地位的運動。影片最後也忠實地再現了這一幕。
...以上其實更多是對於當時的背景知識的一些介紹，而這部影片我扣除的一星，更多是對我自己關於雕塑與造型藝術方面的知識與理解的淺薄的提示，因爲差距太大，所以我無法更進一步判斷，電影這樣的描繪是否更真實地還原了羅丹的内心世界與歷史。
