綜合8.5分，0.5分是因為改編自曆史事件而非純架空，劇中許多角色也是有其原型人物。

這部電影的好處别人已經重複很多遍了，個人想再強調一下的就是音樂和演出效果（包括特效）的優秀，除此之外不想再多重複，所以這篇影評是以負評為主，作為折中。

熱戀期的上頭與下頭

整部電影的主要情節時間線僅僅兩天而已。傑克和羅絲的感情浪漫是浪漫，缺點可能是感情太上頭導緻了其行為看起來就顯得很下頭。我現在已經很難欣賞這種了。男主和女主的感情線基本是限定在兩天的時間線以内，且女主說她打算跟男主一起下船，可然後她天天跟男主過那種四海為家的漂流貧民生活能過得慣？上頭期一過，就是無窮無盡的後悔和掙紮期，哪怕不至于後悔，但凡有了這種困擾和現實的權衡，當初的泡沫一般脆弱的浪漫情感也就已經一去不複返了。所以這段感情開始與結束都在泰坦尼克是最好的，開端即高潮，亦即結局。

實際上，男主和女主都給我的感覺是都很“普通”。當然，這裡所言的普通是靈魂層面的，否則的話，男主是大帥哥（這一點也很成問題，因為男主氣質太出衆，導緻完全不像什麼底層貧民，随便穿件衣服就比紳士顯得還紳士），女主按設定是漂亮的大小姐（雖然我沒覺得多好看），因而至少看起來都不算普通。具體而言，

男主：沒什麼德性的下層貧民，船票都是賭來的，唯一長處就是畫畫，除此之外就是比較癡情，但說實話這種程度的獻身沖動小孩子都有，比如我小時候就是這樣，畢竟小孩子談戀愛可太容易上頭了。

女主：被繁文缛節搞到玉玉的沒落家族叛逆大小姐。男主在電影中是對其一見鐘情，雖然我不知道她身上有什麼可一見鐘情的地方。

女主的觀念特别符合現代人的叛逆、追求自由的想法，毫無家庭責任感（對父母的困境視而不見）和自制力（談戀愛過于上頭以緻于認識第二天就跟男主“私奔”了）乃至操守/品味（脫衣服模仿巴黎妓女），也對于自己的命運毫無責任意識。因而這種劇情就很有一種“成熟”的小混混拉懵懂無知大小姐下水的感覺。女主喜歡男主的緣由也很奇妙，我甚至都不知道她看上了男主什麼（希望不隻是因為長得帥），難道是野性的成熟感（比如學吐口水）？但這種觀念和那種覺得抽煙喝酒很成熟的初中生不很相似嗎？這和質樸無關，隻是純粹的粗俗而已。

（我的白月光也是資産階級大小姐出身，純就當初和對方互相吸引或者說相識和戀愛的過程而言，其所顯現出的特質在我看來實在遠比Rose強得多；當初對方欣賞我的地方，也絕不是Jack的混混式的成熟。）

劇中還給安排了女主對于弗洛伊德、畢加索、莫奈等人的作品的欣賞（至少在劇情時間線中這些人還不那麼受歡迎），看似是與審美古典的舊文化精英形成對比、表達了女主的超前的審美品味，但這種刻意的迎合當下時尚的選取方式反倒讓我覺得過于媚俗，且在後現代時代的藝術潮流中，表達叛逆和革命幾乎是最合乎時尚、最不革命的行為了。

放逐大腦

後半段還有女主勇救男主的劇情，算是為兩人之間的感情升華了不少。隻是後面的戲劇化程度依然過高，以緻于讓我覺得不能帶腦子????看：

1. 解不開手铐也就算了，水都快沒過胸了還找人回來救。

2. 女主拿斧子砍手铐，居然是閉着眼睛砍的。

3. 兩人千辛萬苦逃生到頂層，男主又把女主送上船之後，女主居然又跳回船艙下層了？嫌命太多用不完是吧？然後倆人又來了一輪過關斬将從底層往頂層跑的大逃殺，可你倆不是剛剛才費盡千辛萬苦從底層跑上去的？就他倆中間這n次差點送命的逃亡過程，但凡有一點差錯，就這倆人的心理素質和精神狀态，都會死得很難看（死于掙紮和絕望的狀态，毫不體面），那可就離劇本結尾的那種凄美結局差太多了。

自以為義的資産階級道德

我是理解不了所謂劇中（也是曆史上真實發生的）讓女人小孩先走的禮節的（且實際上多半執行成了隻讓女人小孩上船，哪怕船上還有空位，這一點在劇中也有很多反映），如果是以體重算，那我還能理解，畢竟同樣的重量上限，讓女人小孩上船能多裝幾個。如果考慮義利之辨，那這種邏輯就是誰最有道德感、最是道德主體，誰就該先死。或者說，紳士階層道德要求最高所以最不應該把逃生機會給他們。懲善而揚惡，親小人而遠君子（如果資産階級紳士也勉強能算君子的話），我隻能說這種趨向于退化的維多利亞式資産階級道德真是過于奇妙。

尊尊親親才是古典/宗教道德的常态，視死如歸亦是一種德性，而上述這種故作姿态、也無道德根基的資産階級紳士式的獻身精神，則隻是一種缺乏道德責任感的自我感動而已，也可以說是一種現代人獨有的奇妙道德認知。

如果是讓自己家人先跑，那我是能理解的，這是出于親親之情義。除此之外，我實在理解不了為什麼要把逃生機會讓給一群自己不熟、也在任何意義上都看不出有何重要性的人。或者說，如果我在船上的話，肯定優先給自己和親友争取到逃生機會，然後如果搞不到，那麼同親友不慌不忙、視死如歸地共同走完生命最後一程，這樣也屬體面。

卑賤者最聰明，高貴者最愚蠢

這部電影也和《茲山魚譜》一樣有很鮮明的「卑賤者最聰明，高貴者最愚蠢」的氣息（放在中國就是那種典範的文宣材料：士紳和地主是邪惡的化身，底層無産者和妓女則顯得無辜而真誠），三等艙裡的人描畫出來就是一群善良天使，包括女主親友在内的紳士淑女階層則是刻畫得自私而陰險，這個群體中僅有的一點光輝，比如要求劃船回去救人的胖婦人，實則也是原本被該階層排擠和看不起的，隻是這種設定也隻在進一步體現「卑賤者最聰明，高貴者最愚蠢」的平等主義原則而已，這種極度媚俗的基調也隻能說确實很合乎商業電影的模式和受衆偏好了。