這是導演朱爾斯達辛在被列入黑名單之前的最後一部美國電影。

這部電影值得與《馬耳他獵鷹》、《雙重賠償》等作品并列前茅。我們的哈裡法比安被追過倫敦東區的場景和我在電影中看到的任何場景一樣美麗。沒有一點灰色，一切都是黑色或白色，相機本身似乎也加入了追捕哈裡的行列，然後是冗長又怪誕的摔跤場景就像費裡尼拍出來的一樣。

我想把《夜與城》稱為經典黑色電影似乎太局限了。達辛用黑色電影來更深入地挖掘我們人類的奮鬥和痛苦。在這部娛樂性和節奏良好的電影中有很多汗水和絕望，我遇到了一個典型的溫順而危險的黑幫分子，他也恰好與失望的父親有着艱難的關系。一個富有暴徒的俱樂部老闆似乎無法表達他對他妻子的感情。她看起來像一個陰謀詭計的緻命女人，但事實上她有一個幾乎古樸的夢。歸根結底，我們處于幽默弱點的泥浃中，這是一種低級的莎士比亞悲劇，這個故事恰好發生在1950年倫敦的陰暗黑社會。從巴洛克傑作到粗缶的繪畫怪誕随着時間的推移現在交配成了黑色電影純粹主義者的共識，它确實是黑色電影制作的一件特殊作品。 這部電影以相當低調的方式開場，因為标題序列帶來了悠閑的倫敦景色，然後達辛做了一個旁白告訴我們“晚上是今晚，明天晚上或任何晚上。 這座城市是倫敦。” 然後，我們切入一個正在逃跑的哈裡法比安，他離開了畫中的倫敦，穿過被炸彈襲擊的倫敦，穿過陰暗的小巷，直到來到他女朋友整潔的公寓。哈裡将美國黑色電影與英國水槽主義巧妙地結合在一起。

然而，在達辛的電影中，那個避難所是難得的希望。這是制片人的狡猾伎倆，因為《夜與城》最終是一部黑暗而憂郁的電影，一部涉及腐敗和偏執狂的電影。倫敦這一部分的人物主要是性格空白、冷漠和算計、歪曲和不道德的。當我們通過哈裡無望的眼光來看待這個故事時，我們觀衆就是其中的一部分。

盡管其故事毫不妥協，但輪流令人興奮和快節奏感還是令人歎為觀止，由黑色電影中最好的配樂之一驅動，Greene的表現主義和大膽的攝影與導演和作曲家精心制作的氛圍完美融合。

達辛在創造真實、大膽和不安的視覺風格非常成功。他同樣成功地保持了對故事的控制，一個半小時的電影全程毫無乏味，并且優美地維持着微妙的緊張和絕望的基調。