“可沒有足球場了你們在哪裡踢球？”孩子們回答：“哪裡都可以”（everywhere）

第一次在這麼大的屏幕上看Lo-fi電影，一部橫貫格魯吉亞的公路片，一部尋找戈多的存在主義式電影。

它沒什麼複雜的文本和劇情，沒有什麼偉大的立意和視聽語言的革新，但3小時的熒幕觀感卻并不讓人覺得枯燥乏味，就像玩久了3A大作突然回到童年的任天堂像素遊戲，這部電影僅僅是那片土地那些人民生活的呈現。在互聯網的視域裡，蘇聯解體後貧窮的格魯吉亞一直都是以代孕的灰産出圈，關于足球就連進世界杯的機會都沒有，更沒有聽說過這裡的什麼文化藝術，但跟随者模糊的鏡頭，觀衆卻“第一次”看到了這裡的奔跑的孩子們，畜群，這裡純淨的天空，山野與草原。

落葉球原本的意思是足球運動中一種高難度的射門技術，其核心特點是球體在飛行末期突然急速下墜，軌迹如同枯葉飄落，令守門員難以預判。電影本身就以足球為線索，而劇情的走向又像落葉球一樣飄忽不定。

科貝裡澤給習慣了重調味食物的觀衆一碟生魚片，沾些醬油就可以品嘗到食物本初的滋味。兩杆杆子就可以是球門，隻要有人與球，足球這項運動就可以存在。
電影裡連說話的人都隐去了，尋訪了七個村莊最後也沒有見到女兒，除了信。沒有結果的過程依然重要，父親也見到了女兒所見過的風景。

“請問需要準備好多少預算，人員，設備等前置條件才能拍電影？”導演給出的答案是“随時”。在被資本所塑造的藝術界的落後或邊緣地帶，那裡沒有電影院依然有人拍電影，沒有美術館依然有人做藝術。