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這個十月韋斯·安德森的影迷們，終于可以看到《法蘭西特派》了。今天跟大家聊聊一刷的觀後感，以及大家看前需要了解的背景。
韋斯·安德森在電影節訪談裡提到，這部《法蘭西特派》的創作初衷，來自于他作為一個美國人，大部分時間都生活在法國。
于是他就有了一個想法，拍攝一個在外國生活的美國人的故事（as an American living abroad）。
基于《紐約客》這個雜志，讓他想到可以做一個章節體的故事集合，這也是他最擅長的劇作方式。
蕾雅·賽杜也在采訪裡透露，她和韋斯·安德森都是法國新浪潮的影迷。而這部《法蘭西特派》更是獻給法國電影的一封情書。
于是，我們就有了兩個觀看《法蘭西特派》的角度
1.韋斯·安德森對紐約客雜志和美國作家的緻敬
2.韋斯·安德森對法國導演和新浪潮電影的迷影情結
整部影片還有賴于，劇組找到了這座位于法國西南部的小城 Angoulême。
...韋斯·安德森說，這個城市有對的建築，有趣的空間和獨特的垂直堆疊。他和藝術指導、美術設計一起，創造了這個電影裡虛構的法國城市，并且邀請了城市裡一半的人參與了電影的演出。
影片信息量之大，對白之多，很多觀衆看完都覺得，沒有達到當年《布達佩斯大飯店》的觀影高潮，究其原因主要來自三個方面：
第一個是四個小故事之間是并列關系，
不像布達佩斯大飯店的三層故事有明顯的嵌套關系。
第二個是影片三個故事的叙述過程中，
畫面不斷在黑白和彩色之間轉換，第一次觀看非常讓人摸不着頭腦。
第三個是影片的呈現形式，
不斷在旁白叙述和作者視角，定格動畫，真人電影，以及二維動畫中跳躍。
以上這些因素，導緻我們第一次觀看《法蘭西特派》時眼花缭亂，完全跟不上節奏，隻剩傻笑。
所以，這絕對是一部需要二刷的電影
下面是我一刷後的個人解讀角度
僅供大家參考和讨論，為二刷做準備
————————————————輕微劇透線————————————————
讓我們用不一樣的方式
打開這部《法蘭西特派》
觀看角度1｜以雜志為形式的觀看體驗
與其說這部電影是章節體，不如說這部電影是雜志體。
這部影片的片頭很短，定格動畫展現雜志在印刷廠的流水線上印刷完成後，馬上就進入了故事的旁白，介紹《法蘭西特派》主編：Arthur Howitzer Jr. 的生平。
故事的主線從主編與編輯們的晨會開始，就進入了這本雜志的不同闆塊。觀衆就像在翻看一本，剛從報刊亭買回家的最新期刊。四個主要的闆塊由四位記者完成，關于城市、藝術、政治和美食。
影片緻敬的《紐約客》雜志自創立以來，就遵循着高雅與幽默并存的基調。
在《法蘭西特派》的電影中，每個雜志的闆塊故事裡，也融入了不同風格的混搭。
超現實的在城市的過去與未來中穿梭
抽象的藝術作品與藝術家的離奇人生
美食大廚的毒藥體驗與綁架犯罪故事
這四個闆塊的内容呈現形式完全不同，就像是你在看雜志裡四個作者的文章，他們寫作風格和報道方式也完全不同。
第一個故事是作者城中的騎行Vlog
第二個故事是作者的TED演講
第三個故事是作者親曆現場的報道
第四個故事是作者電視采訪的回溯
每當影片回到雜志社的現在進行時語境下，觀衆看到的畫面會是彩色的。
每當影片進入雜志記者的講述故事語境時，觀衆看到的畫面會是黑白的。
就像是在閱讀雜志頁面上的黑白文字，當然雜志的每個闆塊也是有彩頁的。
每到故事的精彩時刻，畫面就會配合觀衆的想象，出現絢麗的彩色畫面。
觀看的體驗就像我們自己在閱讀雜志的時候，看到精彩橋段自己想象出來的顱内高潮。
最後一個故事中的二維動畫部分，更像是紙質雜志裡的漫畫彩頁，讓讀者有一種看到彩蛋的感覺。
梳理完雜志和故事的構成，我們來聊聊
觀看角度2｜一封獻給法國電影的情書
電影的開篇就是對雅克·塔蒂的緻敬，作為塔蒂的粉絲，我一秒高潮。
影片中大量的鏡頭橫移，肆意打破影像空間的上下左右邊界，讓人想起戈達爾的電影《一切安好》。
最後一個犯罪故事的警察與綁匪槍戰，讓我想到希區柯克的《擒兇記》。
這看似好像和法國電影沒有關系，但是想想法國導演們對希區柯克、比利·懷爾德，以及好萊塢經典電影的熱愛，同時也影響了法國新浪潮導演們的創作。
如果你是法國電影的死忠粉，你絕對可以找到更多緻敬和線索。
所以韋斯·安德森在這部影片的三層嵌套
是翻看雜志的體驗
閱讀美國作家書寫的故事
再通過法國電影的影像方式呈現出來
韋斯·安德森将無人問津的雜志，作者扔到廢紙簍的稿子撿了回來。用當代觀衆喜聞樂見的日常Vlog、TED演講、廣播、小劇場、電視采訪、動畫片等等形式，将故事繪聲繪色的重新展現在我們面前。
影片集合了韋斯·安德森之前動畫片與真人電影的全部技巧。讓觀衆在定格動畫，真人電影和二維動畫的觀看體驗之間穿梭。
對稱構圖的畫面、流暢的移動鏡頭，再加上一點點手持攝影，不斷地提醒觀衆，這四個文字故事的影像載體，都是作者在場的講述。
影片從《法蘭西特派》的創始人Arthur Howitzer Jr.，作為美國《自由堪薩斯晚報》持有者的兒子，年輕時就去了法國，在那裡創辦了這本雜志開始。
影片結尾，随着主編的去世。讓觀衆閱讀的這本雜志，成為了這份報紙增刊的最後一本。
影片通過對紙媒的緬懷，更是表達了主編對文字工作者們的溺愛。
主編的審稿串聯了整部電影，他從不删減，隻是任由這些出色的記者，随心所欲的寫着自己的故事。
縱觀小鎮的興衰史、藝術作品與藝術家、與名廚的一頓晚飯和意外。
每個故事看似符合闆塊的話題，但是報道内容，實則荒誕離奇。其中一個記者甚至沒有完成過任何報道。
...《法蘭西特派》中緬懷的是一個，文學和影像都充滿創造力巅峰時代。那就是1950-60年代法國新浪潮，卓越的文字工作者都拿起攝影機，成為了用影像講故事的人。
片尾字幕最後也列出了所有緻敬人物的名單，其中不乏美國作家：詹姆斯•鮑德溫。
IndieWire更是列出了32部
影響了韋斯·安德森這部新片的電影
“The Gold of Naples” (1954) Director: Vittorio De Sica
“Boudu Saved from Drowning” (1932) Director: Jean Renoir
“The Lower Depths” (1936) Director: Jean Renoir
“They Made Me a Fugitive” (1947) Director: Alberto Cavalcanti
“City Streets” (1931) Director: Rouben Mamoulian
“Shoot the Piano Player” (1960) Director: François Truffaut
“White Nights” (1957) Director: Luchino Visconti
“Life Dances On” (1937) Director: Julien Duvivier
“David Golder” (1931) Director: Julien Duvivier
“Touchez Pas au Grisbi” (1954) Director: Jacques Becker
“La Chinoise” (1967) Director: Jean-Luc Godard
“Quai des Orfèvres” (1947) Director: Henri-Georges Clouzot
“The Man Who Knew Too Much” (1956) Director: Alfred Hitchcock
“The Hole” (196) Director: Jacques Becker
“Masculin Féminin” (1966) Director: Jean-Luc Godard
“Mon Oncle” (1958) Director: Jacques Tati
“Playtime” (1967) Director: Jacques Tati
“Sweet Smell of Success” (1957) Director: Alexander Mackendrick
“Casque d’Or” (1952) Director: Jacques Becker
“His Girl Friday” (1940) Director: Howard Hawks
“The Murderer Lives at Number 21” (1942) Director: Henri-Georges Clouzot
“La Vérité” (1960) Director: Henri-Georges Clouzot
“The Fire Within” (1963) Director: Louis Malle
“Love Me Tonight” (1932) Director: Rouben Mamoulian
“Painters Painting: The New York Art Scene 1940-1970” (1972) Director: Emile de Antonio
“The Rules of the Game” (1939) Director: Jean Renoir
“The 400 Blows” (1959) Director: François Truffaut
“The Tenant” (1976) Director: Roman Polanski
“My Life to Live” (1962) Director: Jean-Luc Godard
“Irma La Douce” (1963) Director: Billy Wilder
“One From the Heart” (1982) Director: Francis Ford Coppola
“The Red Balloon” (1956) Director: Albert Lamorisse
而觀衆們在影片結束後，更是不自覺地陷入影片的最後一幕。
那就是觀看之後的無盡讨論，如果你也是想跟人讨論這部影片，留言說出自己的觀點和看法，再聊聊法國新浪潮與喜歡的美國作家，那導演的目的就達到了！
最後提示一下《法蘭西特派》裡緻敬的雅克·塔蒂、希區柯克和大衛·林奇。
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感謝你看到這裡，好電影和書一樣值得被反複觀看。
我們下期再見
2021年10月29日小玄兒記
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