法蘭西特派TheFrenchDispatch(2021) 法蘭西諸事周報(港)/法式派遣/法國派遣/法蘭西派遣/TheFrenchDispatchoftheLiberty,KansasEveningSun
導演：韋斯·安德森
編劇：韋斯·安德森/詹森·舒瓦茲曼/羅曼·科波拉/雨果·吉尼斯
主演：弗蘭西斯·麥克多蒙德/蒂莫西·柴勒梅德/西爾莎·羅南/蒂爾達·斯文頓/愛德華·諾頓/蕾雅·賽杜/伊麗莎白·莫斯/歐文·威爾遜/克裡斯托弗·瓦爾茲/艾德裡安·布洛迪/威廉·達福/比爾·默瑞/本尼西奧·德爾·托羅/費舍·史蒂芬斯/魯伯特·弗蘭德/詹森·舒瓦茲曼/列維·施瑞博爾/傑弗裡·懷特/安傑麗卡·休斯頓/塞西爾·德·弗朗斯/格裡芬·鄧恩/羅伊絲·史密斯/亨利·溫克勒/馬修·阿馬立克/鮑勃·巴拉班/埃裡克斯·勞瑟/托尼·雷沃羅利/莫嘉娜·波蘭斯基/安傑麗卡·貝蒂·費利尼/德尼·梅諾謝/斯蒂夫·樸/托希布·吉
語言：英語/法語
類型：劇情/喜劇/愛情
上映日期：2021-07-12(戛納電影節)/2021-10-22(美國)
德國/美國 103分钟
法蘭西特派TheFrenchDispatch(2021)的劇情介紹
法蘭西特派TheFrenchDispatch(2021)的影評
閱讀《法蘭西特派》 編者按文字間的绮麗幻想于閱讀中絢爛在顱内，無形無狀自由奔馳；影像裡的精彩想象于觀看中炸裂在眼前，填充五感銘刻成形。一個在抽象中創造出共鳴的虛無，一個在具象裡制作出共識的堅實。在抽象中堅實，在具象裡閱讀，便是《法蘭西特派》。哈！真是愛 ...
寫在影評這，又是因為短評字數不夠了，但這隻是一篇非常個人化的“小學生”觀後感。因為前兩天才看布達佩斯大飯店，所以抱着很大的期待點開的法蘭西特派，但是在視覺沖擊、配樂和劇本上都不如前者給我的震撼和興奮感更強。比較喜歡的片段是：一是第一 ...
我真喜歡韋斯安德森的電影，有一股特殊的人情味，又和機械的小八音盒一樣的電影表現手法一起出現，讓我印象非常非常深刻。我本以為我最喜歡的韋斯安德森電影會是布達佩斯大酒店，因為裡面的主人公很像我初中時的寵物雞（他叫老康，已經死了），但是我 ...
韋斯安德森的片子像歐洲漫畫（圖像小說），有趣，但不是那種能笑得很大聲的那種 韋斯安德森的片子像歐洲漫畫（圖像小說），有趣，但不是那種能笑得很大聲的那種我發現整個片子的表演就非常不同尋常，更像舞台劇，話劇。但再接着看，啊，動畫出來了，對啊，這就是歐洲圖像小說的那種風格。小趣藏在裡頭，演員的表演都是頓頓的，回合 ...
相反，他會英年早逝 影評 | 構圖分析 | 色彩分析從《布達佩斯大飯店》到《法蘭西特派》，作為一名長期旅居法國的美國導演，韋斯·安德森從未停止對戰前歐洲人文情懷的歌頌與緬懷。那是虛幻的，不可言說的，美好的，隐約模糊的，由精心織就的色彩與每雙看向鏡頭的眼 ...
導演韋斯安德森，不，藝術家韋斯安德森 短評字數限制，所以記錄在這裡吧美術學者們開始看不懂囚犯畫家的後現代畫作；又一代年輕人開始展現新自由意志的團體活動；最後的黑色幫派終究敵不過肝腦肥腸的貪腐暴力機關。“所有極緻的美麗都隐藏了最深的秘密”，是日新月異的時代起飛，是歐陸“迷 ...
“試着讓這句話讀起來，像是你故意要這麼寫的” 一、4:3畫幅對畫面結構的影響影片《法蘭西特派》中大量了使用了這種4:3的畫幅比以普遍的寬熒幕畫幅比為例子，因為水平方向已經有了足夠的空間，垂直方向所能容納的信息量并不多，所以更多強調的是縱深方向的關系而4:3的畫幅比在垂直方向上有 ...
“The publisher’s obituary will also serve as that of this publication.”—— The French Dispatch《法蘭西特派》由韋斯·安德森編導，在第74屆戛 ...
初看這部電影，我已經被第一個故事攔住了，異常荒誕、離奇，說實話我不喜歡第一個故事，反而被後面青年與女作家、監獄廚師的故事隻言片語所感動。我喜歡青年纏綿後關于味道的描述，這是人生之體驗，微毫的細節才是生命長河的閃光點。而後面的專家關于 ...
隻能說韋斯安德森的天才是在我欣賞電影的天花闆之上，巨大的信息量像洪水一般想我襲來，伴随着精心設計的畫面、色彩、對白，這個将是一部兩極分化很嚴重的片子，我内心對他也是愛恨分明，整部電影就是一部極其老練的藝術家的作品，卻超出了觀衆娛樂性 ...
天真的，傷感的，不合時宜的，奇技淫巧的，竭盡全力的，人情味兒的，為了全人類的（但是不是為了全體觀衆的）。開頭就每一幀都信息過載令人屏息，後來發現全片都是這樣……
寫給會寫文章的記者們的劇本寫得可真不咋地，可能請這麼貴的卡司就是為了緻敬記者給活幹，然而因為疫情都沒來，lol
《法蘭西特派》恐怕是韋斯·安德森在視覺上釋放出最多天馬行空的創意的作品，熟悉的對稱構圖自不必說，經典的馬卡龍配色随處可見，各種各樣精巧的機關裝置、角色們經典而前衛的裝束、鏡頭随着畫面中的某一個細節運動從而改變整個畫面的設計…無一不是熟悉的韋斯·安德森配方。但是這部設定在法國的電影，讓他充分展現了自己迷影的一面。開篇流暢而風趣的一連串轉場讓人想起雅克·塔蒂。本尼西奧·德爾·托羅的藝術家故事采用黑白畫面，各種利落的剪輯無法不讓人聯想戈達爾和法國新浪潮。用動畫代替昂貴的動作大場面，用将黑白和彩色畫面交替的出現沖擊視覺，把鏡頭裝在歐文·威爾遜的自行車龍頭上橫穿小鎮…全都是韋斯·安德森信手拈來的巧思，并以驚人的準确全部執行，每一幀畫面都信息過載，讓人想全部截圖細細欣賞。
看完有點明白為啥這部疫情期間被壓了那麼久都沒發行了。它并不是一部像《布達佩斯大飯店》那樣既賞心悅目又容易消化的作品，雖然卡斯豪華到爆，視覺也一貫的花樣繁多，但好像每個人物都沒那麼讓人印象深刻，每個故事都有點不知所雲。
韋斯安德森自動加一星。這次信息量大到溢出屏幕，恨不得自己長了八雙眼六隻耳朵同步做閱讀理解，而且風格雜糅得厲害，報紙、版畫、黑白、動畫齊齊上陣讓人眼花缭亂，包袱抖得密密麻麻，巨星們也隻能充當走馬燈。但這三個故事不夠精彩呀，回想起來并沒有什麼和法國大不了的幹系，記者怎麼也都成了花邊新聞狗仔隊，文本淺層的藝術複興階級革命和勃艮第主義是看到了，但可能需要重刷才能領悟其它深意。
韋斯·安德森至今觀影門檻最高的一部，基本放棄了故事情節專注于其私人美學呈現。我們5個大腦都處于高度過載狀态，真的要理解《法蘭西特派》需要逐幀解讀。
無庸贅述，TFD無疑是今年最好的美學電影。影片開場法國新浪潮式的風趣剪輯與跳切無疑是在完美緻敬戈達爾，自體系的運動與靜動、對稱與縱深的多元梳理證明了影像在高飽軸心渲染下還能達到絕佳的構法與技法。當代電影中唯有Weiss Anderson能在100％黃金分割動态構圖上還有着超高的辨識度、表象化、抽象化功能，被拍攝物的設置與調度則幾乎是以強迫式的平衡構型出現在有序空間中，并用系統化的色彩信息非線模式叙事完整空間。等應試完再寫長評，就這樣吧。
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