我總是喜歡把這部影片與勞倫斯·奧利弗的《哈姆雷特》（1948）作比較。作為讓·科克托的首部長片，他将其他藝術形式（如詩歌、裝置藝術）中的沉重感剝離，提煉出其精華，注入到《美女與野獸》（1946）之中。影片中有些場景幾乎完全沉入黑暗，僅有燭光或貝兒頭上的一點微光閃爍，這種處理正是科克托構建的辯證法：通過對布景的局部輕微揭示，使整部電影變得可感、可觸。節奏驚豔，畫面華美，唯獨結尾的場景變得有些晦澀，攝影上也未能更進一步。