2024.2.25

它保留了他第一、第二部電影中的某些特征：那些帶有教誨意味的長篇獨白，以及場景與場景之間斷裂性的剪輯方式。然而，這部電影中的場面調度更偏向布萊希特式這種疏離效果排斥、或者說阻斷了觀衆對銀幕上部分行動展開的其他可能解釋。在結尾處，如同捷 ...

納爾遜恢複了他早期那種由單一叙述者貫穿全片的風格，類似于《裡約》時期的處理。不同之處在于，在Vidas Secas（1963）之後，他的影像風格被解放出來，轉向一種更加鮮活、手持攝影主導的自由形式主義。在這裡被重新建構的是“叙事的連 ...

這是Nelson Pereira dos Santos自其職業生涯初期以來最具實驗性的作品之一。影片明顯帶有歐洲藝術電影的影響：在狂歡節場景中可以看到Federico Fellini的影子，而在對暴力的幻想性處理上，則讓人聯想到In ...

這是他的第四部長片，但并非第一部彩色電影（第一部是 Amazonas, Amazonas）。通常認為，他真正走向創作成熟，是從 Black God, White Devil 這部作品開始的——它也常被視為Cinema Novo的開端 ...

展示出“事物的物性”，是諾埃米娅·德爾加多（Noémia Delgado）帶來的一個超範式轉變：在這裡，大自然／事物／物體都成為了可被凝視的對象。影片中段的配樂精準地制造出一種操縱性的、指稱性的超驗體驗。這一切與“現代化主體”緊密相 ...