看得比《魔笛》都痛苦,我真tm佩服伯格曼編台詞的能力,看多了他的作品之後,這就變成了伯格曼式廢話,看十句忘十句,能在一個單獨空間裡演繹這樣一個可以說完全沒有任何欣賞價值的電影,我真是佩服伯格曼,這可以說是一種“實驗電影”了。
要情感比不過他以前的作品,而且套公式,女人各各發情似的在伯格曼的電影裡(比較伯格曼本人也水性楊花)。
真羨慕有女演員能這樣求着導演,要是我拍電影的時候女演員也這樣就好了
看得比《魔笛》都痛苦,我真tm佩服伯格曼編台詞的能力,看多了他的作品之後,這就變成了伯格曼式廢話,看十句忘十句,能在一個單獨空間裡演繹這樣一個可以說完全沒有任何欣賞價值的電影,我真是佩服伯格曼,這可以說是一種“實驗電影”了。
要情感比不過他以前的作品,而且套公式,女人各各發情似的在伯格曼的電影裡(比較伯格曼本人也水性楊花)。
真羨慕有女演員能這樣求着導演,要是我拍電影的時候女演員也這樣就好了
納爾遜恢複了他早期那種由單一叙述者貫穿全片的風格,類似于《裡約》時期的處理。不同之處在于,在Vidas Secas(1963)之後,他的影像風格被解放出來,轉向一種更加鮮活、手持攝影主導的自由形式主義。在這裡被重新建構的是“叙事的連 ...
這是Nelson Pereira dos Santos自其職業生涯初期以來最具實驗性的作品之一。影片明顯帶有歐洲藝術電影的影響:在狂歡節場景中可以看到Federico Fellini的影子,而在對暴力的幻想性處理上,則讓人聯想到In ...
這是他的第四部長片,但并非第一部彩色電影(第一部是 Amazonas, Amazonas)。通常認為,他真正走向創作成熟,是從 Black God, White Devil 這部作品開始的——它也常被視為Cinema Novo的開端 ...
展示出“事物的物性”,是諾埃米娅·德爾加多(Noémia Delgado)帶來的一個超範式轉變:在這裡,大自然/事物/物體都成為了可被凝視的對象。影片中段的配樂精準地制造出一種操縱性的、指稱性的超驗體驗。這一切與“現代化主體”緊密相 ...
當一個導演原本以文學來表達時,當他試圖轉向影像與聲音——也就是電影真正的領域——你會清楚地看到一種粗陋與拙劣(tawdry)。觀衆能夠感受到濱口龍介想要表達的部分,但那種效果隻是基于他個人創作體系内部的對比,而不是屬于“好電影”(g ...