據說是影響了Kanye的時尚風格來看的Akira。沒想到Akira裡面還能看到那麼多别的藝術影子,有被緻敬的2001太空漫遊結尾,銀翼殺手城市美學風格,也有緻敬的死亡擱淺,甚至我都看到了玩具熊的五夜後宮的影子。
本體論上看得出導演很想打破那種科學實在論的統治性話語,并營造一個形而上學的世界觀。這是積極的在目前這個事态下。但群衆抗議導向的這種宗教迷信感實在不敢苟同。而且大部分力氣似乎花在了娛樂性上,這讓本片也丢掉了嚴肅性的帽子。
中規中矩美學風格還行,看完沒太大波動
據說是影響了Kanye的時尚風格來看的Akira。沒想到Akira裡面還能看到那麼多别的藝術影子,有被緻敬的2001太空漫遊結尾,銀翼殺手城市美學風格,也有緻敬的死亡擱淺,甚至我都看到了玩具熊的五夜後宮的影子。
本體論上看得出導演很想打破那種科學實在論的統治性話語,并營造一個形而上學的世界觀。這是積極的在目前這個事态下。但群衆抗議導向的這種宗教迷信感實在不敢苟同。而且大部分力氣似乎花在了娛樂性上,這讓本片也丢掉了嚴肅性的帽子。
中規中矩美學風格還行,看完沒太大波動
回憶,是因為梅卡斯與早期影像之間那種敏銳的觸感——剪輯、曝光、人物——那是通向他“詩影”(poesis)的鑰匙,是使這些影像鮮活、并賦予其靈魂的源泉。如果說《日記、素描與筆記》(1968)是梅卡斯“攝影筆”(caméra-stylo ...
在天才導演溝口健二去世前三年、《雨月物語》(1953)之後一部拍攝,但同年上映的《藝伎》(1953),若将其置于溝口此一時期的創作脈絡中來看,是一部頗為詭異的作品。我們可以說這是一部帶有溝口風格卻顯得靜滞的電影,其中他标志性的長鏡頭 ...
在鋪天蓋地地評論界給畢贛冠以塔可夫斯基似的影像的時候,這讓我些許有了很大的詫異,畢竟塔可夫斯基的影像是那麼的私人而又親密,更準确地說隻能複刻不能模仿。最後的整體觀感也是這樣,除了在極少關鍵瞬間,如水滴在桌面蔓延對飲《鏡子》裡窗戶上水 ...
一些西方評論家可能會認為這是一部日本版的《包法利夫人》,但兩者僅在自殺這一細節上有所呼應。另一方面,我們更應将其視為在更廣闊、更根本的文化語境下的産物——戰後美國對日本的占領,以及《羅生門》(1950)去年在威尼斯電影節獲獎,這些事 ...
我總是喜歡把這部影片與勞倫斯·奧利弗的《哈姆雷特》(1948)作比較。作為讓·科克托的首部長片,他将其他藝術形式(如詩歌、裝置藝術)中的沉重感剝離,提煉出其精華,注入到《美女與野獸》(1946)之中。影片中有些場景幾乎完全沉入黑暗, ...