草草提交了自己的戛納影片就來看看前輩們的表現,保佑吸吸歐氣。
全片隻有一個鏡頭,這樣簡潔的筆法卻将女性描繪的如此生動。在生活中她們是沉默的,無言的,被冷落的。這樣一個徹底旁觀者的客體形象被展現,在開頭與結尾。同時交代了整個事件場景,這才算得上一個合格的社會觀察嘛!哪像某些導演,打着紀錄片名号,卻借用影像來欺詐。
拜托了求求了讓我戛納入圍
草草提交了自己的戛納影片就來看看前輩們的表現,保佑吸吸歐氣。
全片隻有一個鏡頭,這樣簡潔的筆法卻将女性描繪的如此生動。在生活中她們是沉默的,無言的,被冷落的。這樣一個徹底旁觀者的客體形象被展現,在開頭與結尾。同時交代了整個事件場景,這才算得上一個合格的社會觀察嘛!哪像某些導演,打着紀錄片名号,卻借用影像來欺詐。
拜托了求求了讓我戛納入圍
它保留了他第一、第二部電影中的某些特征:那些帶有教誨意味的長篇獨白,以及場景與場景之間斷裂性的剪輯方式。然而,這部電影中的場面調度更偏向布萊希特式這種疏離效果排斥、或者說阻斷了觀衆對銀幕上部分行動展開的其他可能解釋。在結尾處,如同捷 ...
納爾遜恢複了他早期那種由單一叙述者貫穿全片的風格,類似于《裡約》時期的處理。不同之處在于,在Vidas Secas(1963)之後,他的影像風格被解放出來,轉向一種更加鮮活、手持攝影主導的自由形式主義。在這裡被重新建構的是“叙事的連 ...
這是Nelson Pereira dos Santos自其職業生涯初期以來最具實驗性的作品之一。影片明顯帶有歐洲藝術電影的影響:在狂歡節場景中可以看到Federico Fellini的影子,而在對暴力的幻想性處理上,則讓人聯想到In ...
這是他的第四部長片,但并非第一部彩色電影(第一部是 Amazonas, Amazonas)。通常認為,他真正走向創作成熟,是從 Black God, White Devil 這部作品開始的——它也常被視為Cinema Novo的開端 ...
展示出“事物的物性”,是諾埃米娅·德爾加多(Noémia Delgado)帶來的一個超範式轉變:在這裡,大自然/事物/物體都成為了可被凝視的對象。影片中段的配樂精準地制造出一種操縱性的、指稱性的超驗體驗。這一切與“現代化主體”緊密相 ...