哪用等時間點跳回2021年啊，打從高啟強裝憨納福推金山倒玉柱開始，劇情不就往下塌了麼。前三分之一是足味的沙姜豬手，抱在懷裡啃，慢慢嗦，每一口都是幸福，誰都不能搶；中三分之一是香芋扣肉，大油，大香，微甜，卻已經不能一直下筷子了；後三分之一最慘，蒜蓉炒芥蘭變爛菜梆子，呸呸不了，強咽可是要上吐下瀉的！

高啟強當殺魚佬，含辛茹苦養弟妹那段真的好，一張老臉飽受磋磨，紅黑青紫，委屈到發狠，眼睛都水水的，一派的黃牛舐犢。一方面，演員用過硬的演技和細緻的觀察賦予人物詳實的地域市井質感，舉手投足都像從身邊某個巷子裡鑽出來的，被生活壓彎了腰的勤懇舊鄰。另一方面，本子也給力，編織的發迹肇始量身定做，尤其合适在泥塘裡反複背摔的江湖智慧，同時還撐開了基層運作的罅隙，從中一窺權力無中生有的妙谛——哪怕隻有一點點火光，持燭之人都可以照出無窮大的影子，虛勢善生實威，假狐能成真虎（高家兄弟成立集團稱霸一方的階段反倒沒這麼真實）。高啟強借到的第一個勢，乃是安欣不接地氣的潔身自好，再來則是他棄若敝屣的身外身名外名（所以能不跟他死磕嘛！），最終流潦成洪澇，命運在哄笑。

第二階段就沒那麼好了，比起“是”，更像“演”。雖然看完後細細回想可以明白，張頌文有意用青年淳樸-中年嚣張-老年城府來拉開表演層次，以達到刻畫人物不同年齡段的效果，但不能不說比之前後，中年隻能算強差人意罷了。青年階段有深厚的生活積累當先，老年階段有白雲蒼狗的滄桑感壓陣（向老幹部靠攏的衣品贊，以衣說人，借物見神），就顯得中年階段特别飄。同樣是初貧乍富甚或小人得志，十幾二十歲小混混的嚣張和三十多歲苦哈哈的嚣張不一樣，不長腦子莽夫的嚣張和随機應變明白人的嚣張又不一樣，而張頌文拿出的嚣張，在肢體語言上和高啟盛的嚣張，唐家兄弟的嚣張，甚或蔣天的嚣張高曉晨的嚣張瘋驢子的嚣張都區别不大，猶如男團齊舞，套招宛然。倒是賈冰的徐江因吹進一口東北喜劇人的犷憨之氣，而顯得别有顔色起來。