走出電影院時溫風如煮，周身如鹵，心情卻很愉快，所有擔憂都随着觀閱風流雲散了。我覺得第二部完全可以去更廣闊的天地打一打，當然，和國際頂級大前輩如《千與千尋》《幽靈公主》相比，貓貓在思想深度、多義性兼容、标志性意象建塑、人物做灰等方面還有欠缺，但它清逸翛然的氣質别無分号，在自己擅長的領域裡又一騎絕塵，長闆極長而短闆不短，國内沒什麼對手卻也是事實。更重要的，它是我看過唯一一部能用原汁原味的中式内核吞吐其餘，審美越過元素縫合直抵融會貫通品級的作品，即便再多捏他戲仿、惡搞緻敬（從火影到漫威），都不再影響其古韻今風的生意流轉，這一點，别說商業動畫電影，就連真人制作也是罕有其匹。面對這樣一部半步巅峰的進階之作，本打算如打破亘古的青蛙般“噗通”一聲跳進隽永心靈、克制筆法揉成的池子裡狂撸毛茸茸的，卻刷到一些……奇奇怪怪的批評。啥，反派拉胯，政治博弈胡編亂造？等、等等！怎麼還有罵文戲薄弱的（扯出鵝叫）！嗨呀豈有此理，咱今天就說這個了（叉腰）！！

前作以風息奪回家園為主線，将妖精的生存危機收束于環保主題，自可由小見大，窺斑見豹，但本作野心更盛，将主題定位于妖精群體視角下的戰争與和平，人物既繁，牽涉複龐，這就意味着上層博弈和宏大叙事成為必須。畢竟，要講好講透反戰，就必須把什麼是戰争講清楚，要講清楚什麼是戰争，又必須把處于戰争上遊的政治講明白，否則，光一個小朋友站在曠野裡天真的呼喊“我要站在對的那邊！”可沒有什麼力量呢。

這裡首先需要注意，羅小黑世界是全架空，并未遵循宋元明清的曆史進程，會館作為三神十五仙豪華陣容攢起來的老牌勢力，早在近古就先于國家存在，隻不過越進入工業社會，就越表現出文明依附性而已。不管“三家分若木”的人類政權有幾多現實借鑒或影射，妖精行為的底層邏輯都和掙紮于國家機器夾縫中，偶爾搞事始終求生的邊緣群體不同。雨笛說：“現在的會館更像是人類世界裡的一個勢力，一個強大的國家”，人類外交官則言道：“他們可能是所有強國裡最講理的”，即是從妖精和人類兩方面承認這個事實。會館幾大長老，共存派的總館長、西木子也好，主戰派的靈遙、池年也罷，哪怕表現出極大随意性，一言不發揚長而去的靜一，都須得将他們當作政治人物而非黑社會頭子，才能正确理解他們的路線之争，也才能接納靈遙全盤計劃的合理性（無限和哪吒雖然一個堅守基層，一個逸出體制，不算正兒八經的高層或在編，卻也深谙政治實體的運作規則，可不是什麼直來直去的鐵憨憨哦）。

我覺得本作處理得極好的，不是靈遙炮制了妖精的生存危機，而是生存危機炮制了靈遙。此危機客觀存在，由種族與種族之間的領地碰撞、資源争奪、人口競賽乃至生産力分叉盤根錯雜，最終彙聚成沛莫能禦的曆史洪流，不依任何個體意志而轉移，最終導向了真而又真，近而又近的戰争危機。用一句時髦的話形容，那就是妖精的領地看來興旺，卻在人類發展出蓬勃的科技道路之後，又一次悄然來到了人為刀俎，我為魚肉的命運路口。池年所謂“等到人類主動釋放善意的時候，妖精們恐怕都在動物園裡了”絕非危言聳聽。在這種情況下，專治百年計的政治領袖先“動”起來，定廟谟于前，謀長策于後，因勢導利，相時而變，簡直是應有之義。而羅小黑世界裡的政治人物，大多擁有成熟穩健的政治觀點，圓熟老練的政治手段，根本沒有真正意義上的狂人或獨裁者，哪怕其中最激進的靈遙（池年更不用說，不管嘴上怎麼放狠話，行動從來就沒有逾矩過）。他很理智，當然也很冷血，但他現階段的政治訴求——将未來必然滅族之戰争引爆于優勢在我的當下，并提前占領正義性的道德高地，在政治領域隻能算常規操作。把他簡單粗暴地歸結于妖精至上主義者，亦或更low更利欲熏心的無風起浪的權欲陰謀家，一起手就是錯了。

當我們了解靈遙的訴求，再來看他的布局就會發現，他的目的其實在故事開始，流石會館全滅，三個國家接受若木的時候就已基本達成——分裂的種子已經種下，會館的高地已經占領，主動權到手，剩下的每多做到一分都是血賺。所以他當然會去殺鹿野而不去圍觀攻打基地啊！圍觀基地阻止無限有什麼意義嗎？加他一個就打得赢？而如果他殺死鹿野（小黑也行），即便無限完成了武力威懾平息事态，也不得不離開會館。反也得反，不反也得反，這就是所謂陽謀。包括送若木也是。接收若木的三個國家難道都是狼子野心的好戰分子麼？未必，但當靈遙将若木雙手奉上，他們就已經失去了選擇。

從會館最終收回的若木少一塊而又無法追蹤可以看出，“三家分若木”的痕迹是他故意顯露的，他并不真想把能對付妖精的武器留在人類手上，也需要在一次又一次回收的沖突中加深雙方的不信任感甚至恐懼。從哪吒拍大腿笑雲“我就說她不可能呆得住”可以看出，召喚無限的同時召喚鹿野也是故意的，他巧妙将“追靈第一人”從執行者隊伍中剝離，并置于私下查案的孤立态，才方便通過圍殺鹿野劍指無限——對，無限也是目的，但嫁禍隻是障眼法，他從一開始就曉得，嫁禍根本行不通。行不通也不是因為，或者說不僅僅因為無限幾百年積攢的人品，雨笛那句“你不會真把他當執行者看吧？”才是根本。所以到最後小黑橫空攪局，截殺失敗，他沒有多做掙紮，很幹脆就舉白旗投降了。因為“我會在冰雲城好好反省”的結局，大概一開始也在他計算之内。既然他所争的，是百年之計，他所行的，也不會是恐怖煮議。

綜合上述我們可以看到，若木事件從突發到結束，每一個環節都經過靈遙精心設計，他首先将自己立于不敗之地，再做後續延伸，每一個環節都彈性容納了複數可能。赢，有赢的暴利，輸，有輸的好處，到最後全身而退，繼續雌伏，怎麼不算算無遺策！雨笛明知他的想法，卻也無可奈何，隻能跟随他的節拍起舞。這樣的反派塑造，确實還缺一味像空城計、草船借箭那樣天外飛仙的炸場腦洞，但用基于現實的政治邏輯，推演出足夠有說服力的博弈角力，既不故弄玄虛，也不紙上談兵，已經足夠讓人喝彩了。笑眯眯的老壞蛋确實用正常人可以觸及的智慧（而非多智近妖的神算）carry住了全場。

這裡又可以引出我特别喜歡的第二個點，亦即羅小黑世界裡的每個人物，都擁有符合其年齡階段的智慧，以及與身份相匹配的認知，做到這一點非常不容易。比如我們看小黑跟着師姐跑前跑後，就會發現貓貓也是很聰明的，馬拉松（bushi）比不過立刻便想辦法往師姐身邊塞嘿咻，還能很迅速地根據已有信息推答案，因此不必特意講明，他就知道“能這樣陷害師父的，一定是會館裡的人”，也能在空難之後馬上反應過來師姐把客機當誘餌使了，但囿于年齡，他隻能事後分析，不能基于預判主動做局。鹿野比小黑強。鹿野既有單槍匹馬孤軍深入的堅毅，也有以少勝多勇冠三軍的武力，還有抽絲剝繭請君入甕的智商，甩脫甲乙不過牛刀小試，引蛇出洞才顯出本領。正由于鹿野積極介入長空一擊，靈遙的收獲才被抑制到最低。比起政治影響更加複雜且深遠的無限線，鹿野這邊才真正令他嘗到失敗的滋味。但這樣出類拔萃的師姐，清楚認識到“現在已經是戰争狀态了”，必須采取行動，哪怕有所犧牲，卻依然認為隻要抓出背後主謀，就可以将潑天危機消弭于無形，這是她作為中層執行者的認知局限，靈遙及會館高層的視域，又比她高得多。

除了處于不同年齡不同地位的，人物心智和識見的縱向分層，還有關于電車難題三套不同答案的橫向比較。當“究竟該不該犧牲少數人來拯救多數人”這個思想沙盤射入現實，靈遙用政治家的冷酷做出的回答是：應該。他毫不猶豫地做了，流石會館就是最初的祭品，而他作為最終BOSS，身份設置就決定了他的答案将被整個羅小黑世界有道德，有良知的人摒棄。鹿野的回答則是，犧牲少數人，不可以，但倘若隻是冒着犧牲少數人的風險，哪怕風險極高，也值得一試。這兩套回答比較明顯，可能不會有太多人察覺到的，是無限也曾面臨同樣的困局，而他的做法和鹿野一緻。因此他才和哪吒做了一出好戲，用傳送門那邊孤懸在外的執行者性命相威脅，逼迫池年改變主意。隻是到他這裡，非人實力保障結果，風險被降到極低，近乎不存在而已。

由此可見，靈遙的答案是要不得的，無限的答案是做不到的，我們普通人會面對的抉擇困境，隻有鹿野這一種。這也是為什麼和承載主題的貓貓天真的信念産生碰撞的，不是靈遙而是鹿野。行文至此，我們了解了鹿野的全部，靈遙的全部，了解無限，了解池年，了解哪吒，了解甲乙，了解西木子，了解鸠老，了解潘靖，了解若水、空空、洛、皆逆荒、大松……了解這一整個缤紛絢爛而又溫柔多情的世界，了解溫柔多情世界底下的殘酷、悲哀、憎恨和喪痛，才能懂得小黑那句脆生生的“站在對的那邊”，蘊藏着何等的孤烈。

那這裡其實還有一個蠻微妙的點。一般而言，應該鹿野先說“我會站在妖精這邊”，再讓小黑說，純真至善的孩童對成年人釋放了一個瞳孔地震，铿锵有力升華結尾。但主創團隊放棄了這個常規打法。他們調換順序，任由“站在對的那邊”和“站在妖精這邊”鼎足而并，頗有點存而不論那意思。這固然契合羅小黑“你可以有自己的答案”的開放性世界觀，但另一方面又何嘗不是……當然，本作有承上啟下性質，貓貓純真的堅持或許會在下一部經受更多考驗，從而長出更強韌的心靈根須也說不定罷！而羅小黑系列尤為擅長的淡中帶笑的日常性，也在此找到了美學建構以外的用武之地：這些流光溢彩又趣味盎然的日常，寓寄着人類全部的喜怒哀樂，既是我們熱愛生活的意義，也是我們捍衛和平的目的。從無功利性走到現實主義，何嘗不是一種反其道而行之！“戰争與和平”這個碩大無朋的沉重内核，經由一步一頓，一層一折反複皴染到現在，終于擁有了和主題相匹配的深度和廣度。




至于文戲薄弱……文戲……文……薄……文………………………………
反正我寫不動了！！就這樣罷QAQ 何況上文不少成分也屬于文戲呢！