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...親愛的歐容很快将推出新作《85年盛夏》，影片帶我們穿越到80年代的法國，講述一個男孩的青春成長故事。
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電影《85年盛夏》首支預告片釋出！_騰訊視頻
但凡是歐容的電影，總有種謎樣的荷爾蒙氣息撲面而來，無論是男性或者女性，都在他的鏡頭中擁有窒息般的美感，他仍舊是營造氛圍的高手，人物與環境的相溶是他電影美學的呈現，文學性的擴展是他思想中的一抹憂郁。
.........他于去年創作了《感謝上帝》，年過50的他也在人生的沉澱中找到了自己與電影的對稱符号，他不再一味糾葛人性的複雜，而是把回憶和淡然作為一種連接。
...《感謝上帝》
這也是我為什麼期待《85年盛夏》的原由，他顯然更趨向于表達自我，對于情欲和道德的探尋，他從未停止過步伐。
所以當我們看到《弗蘭茲》這樣的戰争愛情電影時，會恍然，會迷惑，會不經意間發現他内心真正柔軟的位置。
...《弗蘭茲》
但他從不刻意去追求電影的某種類型，在他所有的電影中，相互性尤為重要，他始終在講述的人的欲望和克制。
那些裸露的鏡頭有些冰冷，毫無炙熱感，可當“欲望”加持，人人都會處于他的迷宮中無法自拔。
這很大程度上歸功于歐容對情欲的把控，絕不張狂，徒留下一層寂寞的空殼。
.........所以我們在講述《花容月貌》時，一定要帶着客觀意識去仔細揣摩，歐容為什麼要拍一部這樣的電影？
這一定是他所有作品中争議最大，罵聲最多的電影，出于人們對道德倫理的捆綁，更出于人們對男歡女愛的癡迷。
...那個女孩17歲，卻已然把自己放逐危險地帶，她試圖用大量的交歡來找尋慰藉和溫暖，這是人性的弱點，也是人性的黑暗，歐容拍攝這樣一部電影，已然放棄了所有規則和世界的審問。
...這是歐容，也不是歐容，他一直在做感官遊戲，把我們潛藏的欲望勾勒出一道時間的傷疤，當我們從6095房間醒來，一切恍如一場夢。
...最大膽的歐容用年齡感來迷惑觀衆，這是《花容月貌》最有趣的一層軀殼。
年輕貌美的17歲女孩，因為青春和盛夏的燥熱，而把自己的處女之身獻給了愛慕已久的年輕男孩兒，他長相俊朗，陽光熱情。
......但17歲的伊莎貝爾卻在交歡的過程中看到了另一個自己，那個自己生澀而驚恐，而當第一次開始前，男孩兒和她一同去買冰淇淋，結果卻是她自己付的錢。
......也許是她早已看到了同齡人的虛假，也許她早已識破了現實的本質，她變得冷漠而疏離，她并不迷戀性，更沒有一種心亂如麻的痛快感，她隻覺得如若不愛，為什麼需要性？
這是一種生理與心理的鬥争，對于17歲的她來說，是一場感官上的冒險遊戲。
...她帶着對性與愛的疑問，轉變了自己的身份，表面上她是一個乖巧的大學生，而暗地裡她瞞着所有人成為了一個“應召女郎”，而和她性交易的男人全都是上了年紀的成熟男人。
...伊莎貝爾也在做一種探尋，她在探尋時間和男人之間的關系，一個年輕的男孩縱使擁有完美的外表和旺盛的精力，但實際上仍然是空無的内心，不懂得怎樣去溫柔對待一個女人，不懂得怎樣去真正愛護一個女人。
...這樣的辯證關系很獵奇，因為多數人會把如此設定當作伊莎貝爾是一個“性瘾症患者”，她不斷用“性”來刺激自己的靈魂認知，但同時她又是冷漠孤傲的，全然沒有“性瘾症患者”的騷動。
.........那她為什麼要在這些男人身上找尋依戀呢？
喬治的出現打破了這層平衡，一個古稀之年的男人，需要用保健品來維持自己的精力，但他卻如此溫柔和紳士，沒有其餘男人的粗魯和野蠻，他懂得怎樣制造美感，更懂得怎樣在“性”的過程中給予平等和尊重。
...這種關系令伊莎貝爾着迷，她第一次擁有了情感的滋味，也擁有了依戀的本能，但突如其來的意外讓她不知所措，喬治在與她交歡的過程中死了。
...警察很快找到了伊莎貝爾的母親，我們很容易站在母親的角度去看待伊莎貝爾的行為舉措，譬如為什麼你要成為一個“妓女”？
事實如此，家境優渥，從不缺錢也毫無病症，為什麼要出賣自己的肉體？
...這個問題伊莎貝爾無法解讀，我們也無法解讀，就連歐容自己也無法解讀，因為這就是人性的弱點，我們可以從很多醫學理論或者精神理論來解釋伊莎貝爾的行徑，但那也是最無聊的說辭。
...伊莎貝爾的心理狀态是一個17歲女孩在跨入成年人的好奇和探測，她好奇人的自然反應，更探測人的幽暗内心。
所以她始終是一個局外人，她并不是在為自己而找尋存在價值，而是在同這個世界交談。
...她在17歲的年齡曆經了情感和性愛的交錯，也目睹了死亡的來臨，更擁有過一段純粹的愛戀，她的成人禮豐富而飽滿。
.........可同時，她早已看透成年人的負累和虛僞，母親和自己好朋友的丈夫有染，她不願承認，而隻是心痛自己的女兒會如此放蕩。
這是成年人的一種僞裝，她們用自己的控制來僞裝自己的欲望。
...過往與她同床的男人，都在把她當作一種生物，可買賣的生物，他們用獸性來控制另一個人的肉體，沒錯，這隻是一樁金錢交易，但人們的欲望早已被現實折磨得四分五裂，這樣的欲望和情愛，早已不純粹。
.........喬治是她唯一依戀過的男人，她為他流過一次真摯的眼淚，而當喬治的妻子出現時，她才恍然覺得時間才是最好的成長良藥，她看着白發和皺紋填滿了一個女人的軀殼上，可那個女人的内心毫無波瀾，她隻求一種精神依托。
...兩人躺在床上面面相對，仿佛在一面鏡像中看到了時間的兩極。
而當她從6095房間蘇醒時，電影戛然而止，隻留下了時間的皺褶，那一刹那，伊莎貝爾成年了。
...時間、欲望、情感、青春、成長、現實、人性——這些詞構成了弗朗索瓦·歐榮的《花容月貌》，人們的質疑在于我看得懂這部電影，卻不明白為什麼？其意思在于伊莎貝爾這樣做的意義令人百思不得其解。
.........每個人都會有自己心中的解構，很多年前，貝托魯奇也在《偷香》中為我們制造了一出尋愛之旅，他的目的很簡潔迷人，最好的也許是最原始的；
...《偷香》
幾年前，我們在拉斯·馮-提爾的《女性瘾者》中同樣看到了人性的終極黑暗，“性”隻不過是影像世界中的一種比喻，它并不具象，到頭來它影射的仍然是人性和成長。
...《女性瘾者》
歐榮也在試圖做這樣的探讨，并且以一種相對冷冽的方式在做闡述，他的文學性在《花容月貌》中顯而易見，隻是這樣的設定會遭遇人們的唾罵和不适，他們會用“道德倫喪”一詞來質問伊莎貝爾。
...可誠如我所說，當你最終撕下“性愛”的面具，才會猛然發現，内心的孤寂從未如此強烈過。
我們何嘗不是伊莎貝爾，在17歲的年紀，縱情玩樂，不問世事。在窺探了成年人的現實生活後，我們終究還是會成為那樣的人，這份無奈和孤獨又有誰來定義呢？
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