......心存善意，定能途遇天使
...在
電影院看宮崎駿的動畫，真的可以實現了。
今年是宮崎駿《龍貓》上映30周年，吉蔔力工作室将電影原版膠片轉成數碼，進行修複與重制，并在世界各國上映。這也是宮崎駿首部在中國公映的作品。
有人說，欠他的電影票終于可以還上了。
...自
《龍貓》在國内公映的消息不胫而走後，網上就掀起了一陣“龍貓熱”，有關《龍貓》與宮崎駿的解讀和讨論，更成為社交媒體的熱門話題。
難以想象，這樣一部每每翻起都能被打動的作品，竟然是宮崎駿30年前的作品。不得不說，經典永遠都是經典，隻會在時間長河裡被打磨得越發光亮。
...86
分鐘略簡短的故事，暖暖的家庭故事給人以寒夜裡的脈脈溫情。父親帶着兩個女兒，小梅和小月，在鄉村開始新生活，最終迎回了住院歸來的母親。
與其他影視作品相比，《龍貓》的最特别之處在于它描繪了一個理想的世界，故事設置幾乎沒有沖突。那裡正邪的對抗，沒有壞蛋，沒有暴力，沒有邪惡的大人，沒有孩子間的争鬥，沒有恐怖的怪物，也沒有黎明前的黑暗。在那美好的世界裡，當你徜徉森林，偶遇一隻奇怪的龐然大物，你還可以蜷縮在它的肚子上，打個盹。
...著
名影評人羅傑·埃伯特曾在其寫的《龍貓》影評裡反複感歎，這部片不像好萊塢動畫，裡面“沒有一個壞人和反派”。
所有的角色都溫暖善良，萬物充滿了靈性和活力。
...在
宮崎駿長達數十年的動畫電影創作中，《龍貓》的劇情并不是最離奇，立意也并不是最深遠，這隻是個再平凡不過的簡單故事。
然而，愈是簡單愈是純粹的事物，總是愈能撩動人們心底那塊最柔軟的地方。一個普通家庭天馬行空的童話色彩，不僅成功的逗樂了孩子，大人同樣也能透過這部電影去回溯于童年的美好，去感思于電影中一幕幕所暗藏的情愫。
...宮
崎駿是将孩子的笑容視若珍寶的人。
每天早上，他都要去工作室附近的幼兒園和孩子們打招呼，有孩子對他說“宮崎爺爺您的胡子真好看。”他就蹲下身來，讓孩子摸他的白胡子，一臉享受。
懷揣着一顆童心的宮崎駿，也将這份童心投注在他的作品中。每次欣賞他的作品，你會發現，這個世界不是隻有殘酷困境，真的還有很多美好可期可遇。
...不管你曾經被傷害得有多深，
總會有一個人的出現，
讓你原諒之前生活對你所有的刁難。
——《幽靈公主》
...當陪你的人要下車時，
即使不舍，
也該心存感激，
然後揮手道别。
——《千與千尋》
...每個人心中都住着一個孩子，
每個女孩子心裡都有一座城堡。
——《哈爾的移動城堡》
...閃電風暴過後，
一定是那充滿藍天白雲，
充滿碧草繁花的世界。
——《天空之城》
...從一個城市到另一個城市，
隻有靠自己努力。
學會長大，學會承受，
學會哭過之後，
還可以微笑地擁抱爸爸媽媽。
——《魔女宅急便》
...“就因為世界是美好的，所以才要做電影啊。”
宮崎駿的電影總是充滿美好，但此前從未在國内影院真正“亮相”過，不如，這個周末，相約影院，看《龍貓》，找回那份美好。
...《龍貓》是由宮崎駿執導的動畫電影，于1988年4月16日在日本上映，高清重制版于2018年12月14日在中國公映。影片講述了草壁達郎的妻子草壁靖子生病住院後，他帶着草壁臯月與草壁梅姐妹二人回到鄉間居住的故事。
...自古以來，如何将自身的意志傳達給另一個人，是無比玄奧的命題。而往往傳達方式分為兩種，一種為激昂，一種為溫和。
其實人們更傾向于激昂的表達方式，希特勒可以作為一個例證。
希特勒其人在煽動情緒的領域上幾乎前無古人後無來者，他可以通過自己的演說令整個德國甘願淪陷他的獨裁，并且接受他過分極端的思想體系，其煽動的難度幾乎是有史以來最難的一次，但是希特勒卻極為成功地完成了這件事。
最為重要的技巧在于他的演說，他的演說大多極度亢奮，以高音調貫穿了整個演講，而其中多次使用“仇恨”、“憤怒”等詞語以刺激民衆的神經。普遍人民在聽到激昂的語句時将分泌大量的腎上腺素，而此刻他們的批判思維會相應減少，愈是高昂的聲音愈能在那時侵入人民的大腦中。
憑借着一系列暗示洗腦以及絕妙的演說技巧的選擇，希特勒達成了這個幾乎不可能完成的任務。
換想到電影之中，被我們銘記或者因其而落淚的電影大多有極為深厚的情感密度，在披露人性方面，犯罪片往往遠遠領先于别的種類，其緣由便是犯罪的行為如同高昂的語調一般會刺激我們的神經。
而令我們動容落淚的時刻也往往是發生了轉折巨大的事件，例如某個角色的死亡，或是某個角色的英勇。
因而，其實一個傑出的文化作品往往有某個激昂的片段（即我們通常所說的高潮部分），以此才能讓觀衆有銘記的資本。
而在激昂的語言面前，溫和幾乎喪失了全部競争力。
抛去感動，《龍貓》這部電影的劇情極其簡單，而确實存在了一部分聲音因《龍貓》過于簡單的劇情而批評《龍貓》。可是你再回憶一下，《龍貓》整部電影，幾乎沒有情感的爆發點，也無明顯的高潮，你依舊因此落淚。
人們總會動容于英雄赴義的豪情，會沉湎于父母犧牲的偉大。
...臯月和梅的膽子真的太大了，大到令我難以置信。
兩姐妹陪伴父親搬到一所鄉下老宅，後門打開的瞬間，一群黑黢黢的球狀物在她們眼皮底下驚慌逃竄，不一會兒就沒了蹤迹。
但兩姐妹絲毫不慌，“人家才不怕那些呢”，就手拉手進去探險了。
後來，梅順着堅果找到洞穴，發現了酣睡的龍貓。她努力爬上龍貓軟軟的肚子，戳龍貓大大的鼻子，龍貓醒來露出一個比較驚悚的笑容，梅高興地大笑回禮。
我很震撼，比如說我，完全沒有探索未知神秘世界的好奇心和膽量，如果身邊真的發生一些奇怪的現象，我肯定會惡意揣測，考慮跑路。簡單來說，能苟就苟，保命為先。
但這兩個孩子完全不是這樣，她們以赤誠的善意和無畏的勇氣探索這個世界。幸運的是，這個世界也沒有辜負她們，人和龍貓，都給了她們最純粹的愛。
這已經是最美的童話。
...豆瓣有不少網友指出，《龍貓》的創作靈感也許來源于“狹山事件”。
1963年，日本琦玉縣鄉下，一位16歲的女高中生中田善枝下課放學，途中和幾位鄰居、同學打招呼，但一直到晚上都沒有回到家。
善枝的家人都相當焦急地外出找人，但一無所獲。當家人們再次回到家後，看到玄關上有一封信，信上寫着，“請親自交付20萬日圓贖金，否則将殺害她。”
在警方的暗中監視和保護下，中田善枝的妹妹到預定地交付贖款，但嫌犯早先一步發現警方的行蹤，逃跑了。
隔天早上，人們發現了善枝的屍體，她被埋在田邊小徑旁的草叢堆，衣衫不整，推測是在被強暴後殺害。警方很快地就逮捕了一位養豬場工人、也是最後看到善枝的石川一雄，稱他就是真正的兇手。
但調查過程中，發現石川一雄的罪證不足，種種線索也都顯示和他不吻合。疑似是被警方故意栽贓、逼供承認。
而另一位同樣被列為“重要嫌疑犯”者奧富玄二，在調查期間因壓力過大而自殺。不過，奧富玄二的血型和受害者身上的精液是符合的，警方卻在受害者解剖後宣稱，奧富玄二不是兇手。
另一位主動提供目擊資訊的人，—田中升，調查數天後，以尖刀用力刺進心髒自殺。
這起懸案發生至今，仍有不少民衆連署要求重啟調查，還石川一雄一個清白。
而電影裡有不少微妙的暗示：
婆婆身後的箱子寫着“狹山茶”。宮崎駿說過，《龍貓》的故事“發生在沒有電視機的年代”，那時物流并不發達，能買到狹山茶的人大概率生活在産區附近。而且，1963年，日本夏普雖然制造出黑白電視機和彩色電視機，但還遠遠沒到普及的地步。
堪太幾次大喊“你家是鬼屋”，也許這座房子以前發生過命案，且很有可能未被偵破。
村裡人合力從河裡打撈出的鞋不屬于梅，它的主人到底是哪個小女孩？
《龍貓》主創人員否定了“龍貓是死神”的說法，對電影是否取材于“狹山事件”未置可否。
如果《龍貓》确實部分映射了“狹山事件”，那電影的主題可能就不僅僅是一個理想主義的童話，而是通過創造一個最不可能存在的虛幻世界，表達對兒童最深切的悲憫、對現實最殷切的關懷。
願每一個像梅一樣走失的孩子，都能在龍貓的幫助下平安回家。
願每一個心中有童話故事的孩子，都能在龍貓的幫助下親身經曆童話。
願每一個孩子長大後不需要那麼防備、疏離，都可以像草壁達郎和草壁靖子一樣，依然善良，眼含星光。
龍貓這個角色也許承載着宮崎駿對成年人的期待——善待、陪伴、保護每一個孩子，讓孩子們平安、快樂地長大。
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