...終究還是讓大家失望了。
《多力特的奇幻冒險》，北美上映于2020年1月，國内上映日期是2020年待映，也就是說，大家要記住這個電影名字先，以後還是會再見面的。
記住電影名字有一個好處，就是以後有人邀請你去看小唐尼新電影的時候，你可以理智的對他說三個字：我拒絕，如果是異性的話，就當我沒說，記住，你不是去看電影的。
話說回來，據豆瓣一萬多名先行部隊的打分，目前是5.6的均分，且據我沒有證據的瞎猜，如果不是有小唐尼主演的話，分數會更不忍卒視。
...小唐尼飾演的角色叫多力特，一位大名鼎鼎的神醫，既醫人又醫動物那種。
多力特天賦異禀，他精通各門動物語言，上到天上飛的，下到陸地跑的，水裡遊的，他統統都吃，不對，那是廣東人，多力特是統統都能夠交談。
當然了，多力特不是唯一神奇的，電影裡面的動物個個都是人才，它們彼此也能夠交談，說話又好聽，大家都超喜歡住在一起的，有娘炮的黑猩猩、怕冷的北極熊、話痨的鴨子、管家婆鹦鹉等等。
...故事背景是這樣子的，多力特曾因醫好了英女王立下大功，獲得賞賜一座獨立城堡，那便成了他和妻子生活辦公的地方，日常給老百姓和動物們看看病，有時間就出去環遊世界，探探險什麼的。
有一次，他妻子自己出去探險了，結果殉身大海，多力特從此一蹶不振，關門謝客，自我隔離起來。
本來隔離的好好的，但是英女王又病了，她派小公主去請神醫出山，小公主忙問姓名，神醫是不是叫：“達拉崩吧斑得貝迪蔔多比魯翁”，女王說：“滾”。
...小公主見到多力特，說明來意後，多力特說：“世界紛紛擾擾，又與我何幹，公主請回吧”。
小公主不愧是玩政治出身的，她深谙“攻心為上”的道理，她告訴多力特，如果英女王不幸駕崩了，那麼财政部就會收回這塊土地，到時候他和他的動物們就會無家可歸。
多力特一聽，就說了四個字，“來人，備馬”。
...來到皇宮，看到病恹恹的英女王躺在床上，多力特也不知道患的是什麼病，但是不要緊，在山的那邊，海的那邊，有一種包治百病的神藥，姑且叫做複活丹吧，隻要吃了就好了。
就這樣，多力特帶着一名學徒，還有各種湊熱鬧的動物就出發了，走的水路。
...說到這裡，隻能攤牌了，原來皇宮裡有一勳爵密謀篡位，是他聯合禦醫給女王下毒的，所以現在他們也要去阻擾多力特一行尋藥。
......
算了，後面的故事實在不想說了，反正邪不壓正，英女王病好了，多力特也獲得了救贖，從喪妻的悲憤中走出來。
...總而言之，言而總之，全片總結起來就一句話：故事俗套的不能再俗套，套路的不能再套路，熟悉的不能再熟悉。
電影節奏很慢，加上劇情非常好猜，完完全全就是無腦式、無期待式觀影，怎一個“悶”字了得。
不過，也要謝謝這部電影，一個半小時的時長，就像是半天那麼漫長，大大減緩了假日時間溜走的速度。
他可是小羅伯特·唐尼，那個享譽中外，連滅霸都要忌憚三分的鋼鐵俠，他為什麼要接演這樣一部電影？
他缺錢嗎？應該不缺吧，根據各種野史資料盤點，小羅伯特·唐尼都是近些年來收入最高的男明星，穩定在前三的水平。
他要蓋學校嗎？額，反正沒聽說過。
他不懂挑劇本嗎？我覺得不應該吧，除了鋼鐵俠，他還演過福爾摩斯系列，《卓别林》、《法官老爹》等非常棒的電影。
思前想後，最後我總算明白了，小唐尼這部電影，并不是拍給我們看的。
人畜無害的呆萌巨獸，低幼的情節，加上無腦講述，根本就是拍給幼童小學生看的。
哎，人呐，總是太過了自我為中心，用主觀的視角去審視一切，得到的全是偏見。
小羅伯特·唐尼成為鋼鐵俠，大概是他職業生涯中最成功也最失敗的決定：一方面，化身成為人見人愛的富豪大亨，也讓他成為了人見人愛的富豪大亨；但另一方面，自2008年的《鋼鐵俠》之後，其主演的非漫威電影隻手可數，這也可想而知地限制了他的表演風格。
上一個被同一個角色定義了的，是知名美妝vlogger，約翰尼·德普。好巧不巧，傑克船長和瘋帽子，也同樣是迪士尼的傑作。
小羅伯特·唐尼會不會成為下一個約翰尼·德普，答案基本上是否定的。但可以肯定的，是戒斷反應的存在性。
來自環球的《多力特的奇幻冒險》，就是戒斷期的标準産物。
...【概覽】
與《小飛俠》和《小熊維尼》誕生于同一時期的《杜立德醫生》系列，是英美經典兒童文學的代表作品之一。小說家休·洛夫廷将新奇而又浪漫的想象力注入了維多利亞時代的通俗小說，既有着遊記式冒險故事的高潮叠起，又以強烈的好奇心照亮了戰後的兒童文學世界，重新帶來了對世界的美好想象。
但在後哈利波特時期，現代影視巨頭們一次又一次地證明了，兒童文學乃至青少年文學，都難以承載他們對金錢的渴求與野心：擁有完整奇幻世界觀的《納尼亞傳奇》《黑暗物質》紛紛折戟沉沙，《克裡斯托弗·羅賓》無精打采，《小飛俠：幻夢啟航》嗑錯了藥。
這些電影犯下的關鍵錯誤之一，就是搞錯了目标觀衆。改編自兒童文學的電影，其首要滿足的觀衆也應該是孩子們。《哈利波特》在阿方索·卡隆和大衛·葉茨手上暗黑又成人，但《哈利波特》始于為孩子們拍攝電影的克裡斯·哥倫布。在其後的7部續集中，系列的主題與角色，也随着觀衆一起成長。
将少兒童話硬改成史詩劇，得到的産物往往都是不倫不類。
幸運的是，《多力特的奇幻冒險》依然是一部情節簡單，角色友好的子供向家庭電影；不幸的是，《多力特的奇幻冒險》依然有着史詩化的（失敗）嘗試，也很有可能會步《掠食城市》的後塵，成為今年一月乃至春季檔最大的啞彈。
......【表現】
缺乏明确目的和動機的松散劇本，在過去一年的好萊塢大片中并不鮮見：《阿麗塔》《雷霆沙贊》《小醜》，不一而足。這些故事在發展上缺乏“必要性”，不免帶有流水賬的特征。
彌補這一缺陷的，通常是角色的内禀屬性——将主角們的“想要做”，變成了故事上的“需要做”，進而在連接情節的同時，也實現了角色的演變。
《多力特的奇幻冒險》的劇本盡管忠于原著的遊記形式，但依然有些散漫，部分支線情節也在第二和第三幕中被擱置。而在叙事推動上，也依舊停留在了“女皇密令”這重強制外因，放棄了主角痛失愛人的内在設定。在整場冒險中，多力特本應實現從被動到主動，從悲觀到樂觀的轉化，但在旅程正式開始之後，小羅伯特·唐尼很快就重回了既潇灑不羁，又富有人生經驗的标準化人設，并一直延續到了故事最後。
當然，缺乏弧光和能量并不是小羅伯特·唐尼在表演上犯了錯誤——相反，甚至還很不錯——而是電影在定位甚至選角上存在一定失誤。這樣一個從憂郁質蛻變的形象，更适合伊萬·麥克格雷格或者約翰尼·德普；而卡通化的反派形象，也限制了邁克爾·辛和安東尼奧·班德拉斯的塑造空間。
盡管擁有華麗的演員/聲演陣容和紮實的CG效果，遺憾的是，《多力特的奇幻冒險》不會成為它想成為的奇幻大片和吸金利器。
...【總結】
與艾迪·墨菲的現代版“鬧劇”相比，《多力特的奇幻冒險》忘記了最重要的事情：多力特到底是誰？他有怎樣的特點？這些特點能帶來什麼樣的影響？新版的多力特似乎忘了這個故事的核心并不是“會說話的動物”，而是“他能跟動物說話”。
這兩者之間的差别，決定了電影的笑點該如何組織，如何讓觀衆對故事産生陌生感和新鮮感，進而滿足觀衆預期和打破叙事套路。當電影無法将自己和其他“說話動物”電影區分之時，也就失去了真正的賣點；僅僅靠着“說話動物”這一個概念，放在2020年已經無比過時，也無法支撐一整部電影。
時至今日，重新挖掘老IP已經成了好萊塢巨頭們的慣用手段。但缺乏開拓性的《多力特的奇幻冒險》并沒有在任何層面貢獻出太大突破；一個與其非常類似的對象，就是迪士尼在2012年重金打造的《異星戰場》 。
《異星戰場》誕生在上一場IP大戰的最高峰，彼時的六大有一半都在燒大錢做賠本買賣——迪士尼有《獨行俠》，環球有《超級戰艦》，華納有《巨人殺手傑克》——另外一半如果有錢的話，也一定會加入軍備競賽。十年之後，好萊塢成了迪士尼和MCU的半壁江山，但盲目燒錢的循環，随着迪士尼的《時間的皺折》和環球的《掠食城市》，似乎又開始了。
當然，對于各大土豪來說，隻要年年都有其他大賣的作品在，年年幾億的燒錢也就不算事：就算《多力特的奇幻冒險》連個響都沒砸出來，也有《魔法精靈2》《速度與激情9》和《小黃人2》來讓報表不那麼難看。
過度依賴超大制作，已經讓好萊塢愈加畸形；華納在未來将利用AI來幫助決斷，或是一個有希望的種子。
