...都说天下文章一大抄，那么1973年上映的《骗中骗》无疑是现代商业电影的搬运工们取之不尽的矿源，只需更换时代背景，就可以“一生二，二生三，三生万物“。当然，也是有志者之噩梦。另外，也存在着一批挑骨头的无聊者，比如区区在下。
故事发生在三十年代美国经济大萧条的背景下，开头便已清晰交代，甚至交代得有些过于清晰。街上纷飞的垃圾反衬出风之萧瑟，排队的贫民也是对经济环境最直接的体现。仅用这些画面交代信息本就足矣。但此时前景闪过一个正在翻垃圾桶的背影，可以清晰看到衣服破开的大洞，这一幕稍显刻意。毕竟不是现实主义电影，在后面的故事中也没有着重体现民众之贫，这一处理，倒是有些小瞧了观众对画面的领悟能力了。
...影片中段在视听语言上中规中矩，尤其火车赌局段落，基本是人物正反打配合筹码与纸牌的特写，比较平淡。Gondorff 的换牌过程也绕开了，直接出结果，未能解痒。若能在牌局过程中通过画面来表现谁占上风，谁处下风，形势逆转之时，让逆转者与失败者同框，构图呈碾压之势，观感或许会更加跌宕起伏。
...想要在这部电影的主题上探讨思想深度，显然是不实际的。结尾 Hooker 放弃分赃，这是好莱坞主流商业电影一贯的三观正确的需求。“坏人”到最后“变好”，让观众免于遭受来自内心的道德审问，服务可算周到。只是影片的笔墨绝大多数都落在骗局上，对主题只几笔带过，让结尾成为了类似国产电影中用字幕来惩罚坏人的效果。但同样的，上了这一保险，主菜就可以大胆地驰骋。电影种类众多，无法面面俱到才是常态，我想没有多少观众是抱着颠覆世界观的预期进影院看这类电影的吧。
话说回来，尽管主菜是骗局，这部电影中还是存在抒情段落的，即 Hooker 被“FBI”威胁后回到 Gondorff 身边情绪低落。此处穿插了孩子们玩旋转木马的情节，用了乐景衬哀情的手法。让色彩鲜艳的木马在背景处旋转，搭配孩子的欢笑声，此时落寞的Hooker在前景处离开，构图上旋转木马占据大半，Hooker 的身体则显得弱小一些，再经伤感的背景音乐一烘托，观众已然进入到 Hooker 的心境之中，也掉入了导演的陷阱之中。
...这就必须说到，中文译名《骗中骗》，其实很巧妙地点出了这类电影的本质。在电影中，骗术大师 Gondorff 要骗的是 Lonnegan，那么只需表现 Lonnegan 如何上当即可，为何还要大费周章去渲染 Hooker 和 Gondorff 这段情绪低潮？原因就在电影之外，主创们同样都是骗术大师，他们欺骗的目标，正是屏幕前的你！观众提前知道这是一部有关欺骗的电影，心中自会提高警惕，导演深知流于表面的骗术难以奏效，于是使用了境界更高的情绪欺骗。一旦你跟随主角一起经历低谷，开始担心主角，那么导演就得逞了。
反转类电影，无非就是观众体验导演骗术的过程，而随着观众阅历的增加，这个过程将会越来越艰难。
