非現實的救贖
...2021年，大年初一。登上熱搜的《你好，李煥英》無疑成為了新年之初的溫情巅峰。
如觀衆所見，這份溫情不是憑多麼滑稽可笑的人物情态來嘩衆取寵；也不是因多麼柔美的畫面來博人眼球；更不是靠多麼華美的辭藻來振耳發聩；而是因為其“不合理”與“非現實”而直擊人心。
觀衆不難發現其“不合理”之處是“穿越”一說，“非現實”之處是母親的性靈和女兒的幻影交織到了過去，融彙了美好的親情，彌補了往昔的遺憾，達成了主人公的救贖之欲。
從影視的角度看，影片的畫面轉場的确存在一些細節上的漏洞，但引人入勝的并非在于電影的畫面沖擊和影視作品的轉場，更多的是在于電影故事情節的叙述，或者說影視前身即文本本身的叙事技巧。
影片沒有依多數影視作品那樣利用零聚焦來讓觀衆成為上帝，故而并沒有滿足觀衆上帝視角的觀影需求。相反，影片是以主人公賈曉玲的視角去展開故事情節，正如大多數觀衆先前知曉的那般，這部劇作的素材也是主人公的親身事件改編而來。主人公賈曉玲也由此更能将情感演繹得淋漓盡緻。
影片的核心在于穿越而得的情感流露和親情的表達。
首先是主人公賈曉玲用獨白的方式引出穿越前奏，賈曉玲是一個胖嘟嘟的從未讓媽媽長臉的一個女兒，因僞造大學錄取通知書被發現，爾後的發展并不是通常情節那樣，被媽媽李煥英痛罵一頓，反而很快得到了媽媽的諒解。
回家路上媽媽騎自行車載着女兒在暢想未來，因其看向了路旁的紅色汽車，視線轉移的媽媽和女兒在自行車上受到了一輛大卡車的沖撞，兩人由此進入醫院，媽媽奄奄一息。
...正當媽媽即将離世的瞬間，女兒趴在媽媽病床前痛苦，影片從此時開始展現賈曉玲從2001年穿越進入1981年的場景。
随後一連串的情節鋪展開來：
賈曉玲從空中掉落壓住李煥英；
賈曉玲幫助李煥英成為廠裡第一個買到電視機的人；
賈曉玲鼓動李煥英等人參加排球賽；
賈曉玲幫助沈光林追求李煥英；
賈曉玲和李煥英喝酒閑談；
賈曉玲酒醒知曉李煥英和賈文田（賈曉玲爸爸）領證；
賈曉玲準備回到2001年與張江和冷特閑聊到褲子破洞的圖案時突然意識到“可是我媽媽現在還不會縫啊”，
影片從此進入催淚高潮，賈曉玲得知李煥英也是穿越之人，随後又開啟一波回憶流，這一波回憶流便順着此次電影的轉場流入觀衆的淚海之内。
...影片結尾，從歐亨利小說手法的“意料之外，情理之中”思考，也勉強相合。
影片顯示李煥英是因為先于賈曉玲穿越，為了接住高空墜落的賈曉玲而被壓、穿越前的紅色汽車和結尾處的敞篷紅色汽車形成呼應等。
影片最後以首尾呼應的方式來給觀衆揭曉謎底。換而言之，影視情節的種種呼應是為了讓觀衆形成場景再現，從而引發視覺沖擊，觸發情緒，催人淚下。
...“天要下雨，娘要嫁人”這種無法變更、不能逆轉的事情或許會釀造遺憾，但這種現實的遺憾也隻能用非現實的美好來彌補。
因為不論是何種情感總會留有遺憾，世上本沒有任何的完美可言，倘若有，那也一定是人們的幻想罷了。
因為遺憾，所以有不可實現的貪欲；因為存在不可實現，所以産生現實的遺憾，最終人們會将渴望圓滿，追求完美的所有欲求幻化成非現實的念想，以便實現自己的救贖。
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