...I, Daniel Blake 海報
《我是布萊克》從一開篇的黑屏起就戳中了許多人的共鳴點。
布萊克申請就業津貼，需要回答工作人員的問題，可那些問題一直在兜圈子，布萊克稱自己有心髒病，可以直入主題，但工作人員仿佛手機上的“人工弱智”一樣，隻會按照程序來執行。
《當幸福來敲門》裡，主角喜歡用一些詞來分别形容自己人生的幾個階段。
...被命運逮捕
而《我是布萊克》用開篇的這段2分多種的黑屏，概況了100分鐘裡布萊克餘生唯一的階段，就是不斷地被各個辦事部門玩弄。
比如布萊克不會用電腦在網上填申請表，工作人員告訴他有一個幫助閱讀障礙者的專屬熱線，但必須在網上預約。
從布萊克的體格，以及他的脾氣來看，年輕時他應該是一條硬漢，如今卻被繁瑣的流程和更新叠代的科技折磨得苦不堪言。
硬漢并不代表欺淩弱小，相反他在凱蒂一家身陷絕境的時候伸出了援手，兩人互相慰藉，結成了猶如《小偷家族》裡那種沒有血緣關系的羁絆。
...宛若一家
布萊克在和凱蒂的兒子玩耍的時候，曾經出了一道題考他，問的是鲨魚和椰子，哪一個殺人比較多？
布萊克給出的正确答案是椰子。設置這道題的用意其實比較明顯，像布萊克這樣的硬漢，遇到鲨魚，或是洪水猛獸，都是不會懼怕的。
可是布萊克和凱蒂的現狀卻像是忽然掉落的椰子，在他們靠近的時候并未發現威脅，一旦砸下來，才發現這是緻命一擊，根本無力還手。
電影最觸目驚心的場面，是凱蒂在救助中心領食物時，因為太餓，還未等意面送到，就開了罐頭，将食物塞進嘴裡，這并非發生在戰亂年代，而是在号稱福利完善的“太平盛世”。
...因為失态而羞愧
布萊克和凱蒂均無法将對方當作救命稻草，因為他們同深陷沼澤，隻能一同下沉。人們對他們的命運看法不一。有人會責怪他們為何要走進沼澤，有人則批判制造沼澤的土地。
導演肯·洛奇屬于後者，《我是布萊克》上映時，他已80高壽，卻仍像個熱血青年一般奔走于底層社會，為他們發聲，為他們戰鬥。
肯·洛奇憑借此片在第69屆戛納電影節中拿到了金棕榈，得獎免不了争議。部分影評人認為影片過于直白，缺乏電影性，或許也有一定的依據。
肯·洛奇将視角對準了底層世界，客觀上封閉了部分其他階層的視角，是相對“獨裁”的一種做法。
...正面剛社會
而肯·洛奇本人也遊走于導演和社會活動家兩重身份之間，導緻他的電影兼具電影屬性和工具屬性。認為《我是布萊克》配不上金棕榈的，大概是覺得本片的工具屬性大于電影屬性。
但我個人從另一個角度來思考，既然電影可以作為商業的手段，那麼也無需苛責它成為社會活動的一種工具。電影不必是每一個人的“神”。
若從感性出發，其實希望《我是布萊克》能發揮它的工具屬性，在社會層面取得反響。正如《熔爐》之于法律，《歲月神偷》之于永利街。這對于工具本身來說要比一座金棕榈更有意義。
