影片伊始，畫面出現，以粗砺的環境音為底色，聲音的顆粒感已然生成。列車與軌道摩擦的聲響從遠處滑來，引導我們将視線移向即将加重的畫面右側。尖銳的刹車聲響之後，沉悶的腳步聲随即響起，兩種音源的遠近對照制造出明顯的縱深感。人物從攝影機兩邊湧向前方，走在人群中心的安娜突然被畫面的重心所牽引，在她最終抵達更遠的景别後，另外那些人的腳步聲和他們的身影同時消失了。至此第一幕進行過半，而此後的一半幾乎與前完全對稱。這裡的對稱指的是聽覺的對稱，不同于畫面開間的對稱，聽覺的對稱是縱深方向的。這是聲音的透視法。
熟悉阿克曼作品的人都應感受到純粹聽覺的吸引。從處女作開始，阿克曼便構建出其獨特的聲音系統。《我你他她》包含兩種聲音體系，一種是空間的(封閉的)聲音，另一種是城市的(流動的)聲音。在她之後的作品《讓娜·迪爾曼》和《安娜的旅程》中，這兩種聲音對主導權的争奪決定了各自氣質的微妙差異。前者在大部分時候是封閉的，且令觀看者處于壓低的姿态，在之前的影評場景信息和電影語言中我曾提過聲音(-畫外音)如何成為空間的“窗口”，在原本封閉系統内蔓延的情緒如何随着聲音的方向傾瀉而出，而最後的車鳴又如何将我們拽入真實的情境。而在後者，聲音簡直無需特意進出就形成了格外豐富的敞開的空間層次。攝影機捕捉到的聲音似乎比我們在現實中聽到的聲音更加精确，以至于自動門的開合、一張折疊的紙被打開以及拉動窗簾的聲響都那樣使我們着迷。在這之下，列車聲、城市噪音形成了一個穩定的聲音的場，聲音不再是漂浮于畫面之上，亦不是某一時刻從某一薄面穿透而來的力，而是持續不斷地層層包圍地作用于影像主體。施加在凝滞的畫面上時，聲音先于畫面，這分明是反物理的，應當說是聲音的邏輯先于畫面的邏輯。電話鈴響了我才去接這是常識，聲音引導動作，動作生成畫面。但這并不意味着聲音處于支配的地位，人物清晰的吐字聲即設立了一種同步标準。和畫面一樣，聲音的異動實際取決于人的不定态的漂移。
............要認知整個聲音系統，無法被忽視的關鍵是車的聲音。車，這一現代化的機械猛獸，卻同人物與風景的流動融為一體。班甯在《小路》中反複以車沖撞自然的意象(雲、雨、霧、雪)，形成一種有趣的協奏。呼嘯而過的車在視覺上使我們來不及反應，卻在聽覺上留下一道優雅的弧線。而在阿克曼的電影裡，車作為缺場的存在，僅為人物的交談提供一種韻律，這是直接抛棄車笨重的物質軀體而發揮了其飄逸的精神。
.....................除了固定機位的長鏡頭外，影片還有許多跟随人物運動的橫移鏡頭，這使得聲音的變化更為靈活。鏡頭跟随人物在街上遊蕩，當掠過一家餐廳的櫥窗時，裡頭的鋼琴聲漸漸響起，又在嗒嗒的高跟鞋聲裡淡出，多麼輕松而自由的時刻。
......當人物不再遊蕩時，“旅程”結束了，原先的聲音系統一點點地分解，影片也陷入安靜的基調裡。
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