關于本片：
有一段時間，美國電影深受戲劇的影響，二十世紀三十年代，“團體劇場”将康斯坦丁·斯坦尼斯拉夫斯基的莫斯科劇團所教授的自然主義表演方法移植到美國，卡贊就是劇團中的一員， 到40年代中期為止，他已經成為紐約百老彙最重要的導演。 原本拍自由主義傾向的社會問題的在二戰以後轉而拍攝Tennessee Williams的小說《欲望号列車》。“方法派”即演員以個人經驗作為表演基礎，而即興表演常常是通往方法派的一條捷徑。後來，以馬龍白蘭度為首的方法派對好萊塢産生了很大影響。卡贊曾經說：“馬龍白蘭度是一名天才的演員。”很早以前，卡贊就發掘了這個年輕人身上驚人的表演氣質。
...關于導演：
麥卡錫主義，以約瑟夫·麥卡錫為首的一派美國國内反共、極右的人，使用不公正斷言和調查方式——對疑似共産黨人，特别是持異議者和批評者進行打擊、诽謗。這些人還印出了指向好萊塢娛樂的宣傳冊，明确規定 “不得诽謗民企、不得诽謗實業家、不得神化‘普通人’、不得贊美集體主義”
1946年7月，《好萊塢報道者》便出現了“給斯大林的投票”的專欄。上邊指出了一系列共産黨人，并且人數還在不斷增加。
...卡贊被傳喚到衆議院非美活動委員會并就其政治關系進行了質詢。很多同伴轉向“溫和的旁觀者”使他感到詫異又氣憤，所以他對成為共産黨員和對八名“團體劇場”成員的任命感到後悔，那八個人也加入了黨派，其中包括奧德茨、保拉、斯特拉斯伯格和李的妻子。這拯救了他的電影事業，他因此未被列入黑名單。好萊塢的很多人卻為此永遠不肯原諒他。這不光是因為他對所作所為在事後完全沒有表示歉意，更重要的是他冷漠的評論：“傷害朋友會傷心是正常的，但我甯願傷害他們一點也不願讓我自己受傷更多。”他甚至說提交證據讓他的工作質量有所提高。“做這一切是我的真實想法，之前的一切都是十七年的故作姿态，”他在自己1988年的自傳《一生》中寫道。“我真正天才的原創電影，都是在我作證之後拍的。” 因此，黑名單事件除了道德譴責之外沒有對卡贊的職業生涯産生過多負面影響，甚至對他的職業生涯有所助益。
在這個特殊的曆史時刻，出現了“好萊塢十君子”。他們舉行了無數次抗議，被召去參加了無數次聽證會，還是堅持指控HUAC是違法的。好萊塢十君子中的達爾頓·特勃朗堅持鬥争，他的結果卻是沒有任何敢于雇傭他。于是特朗勃就在家裡待着，借用他人的名字寫劇本。18個月中，他寫出了12個劇本。其中就有獲得了奧斯卡最佳編劇獎的《羅馬假日》。
