...Gemini Man 海報
很遺憾，由于所在的城市設備不完善，未能看成120幀的《雙子殺手》，因此以下内容都是在觀看非120幀版之後産生的感想，不代表對影片最終效果的全面評價，特此說明。
李安導演近年來仿佛是拿着技術在找劇本，先用《比利·林恩的中場戰事》做了一場實驗，但并沒有取得巨大反響，于是打一槍換個地方，這次帶來了一部動作類型片。
如無意外，他還會繼續在技術之路上探索，直至找到一個與技術完美契合的題材為止。下一部電影《馬尼拉之戰》也已經安排上了。
...少年威爾·史密斯
如此“為技術而拍”算不算是本末倒置，目前尚難斷言，因為雖然高幀拍攝還沒有普及，但也還沒有出現一項能讓它陷入絕境的技術，而隻有不斷嘗試和發掘，才有可能拓展電影的邊界。
可以看出，由于《比利·林恩的中場戰事》票房成績不理想，給了李安更大的壓力，《雙子殺手》将受到更多的來自資方的限制。
據說影片結尾學校那段戲是在片方的影響下修改的。對于一個講述自己與自己對決的故事來說，這個喜劇套路的結尾把對決的結果往父子情上帶，其實有點跑偏了。
...瑪麗·伊麗莎白·溫斯特德
選擇類型片題材，一方面為資方打了一劑定心丸，另一方面，大概李安本人也躍躍欲試，想知道這是不是高幀技術的出路。
此外，雖然熒幕“返老還童”的技術不是第一次使用，《本傑明巴頓奇事》《西部世界》《美國隊長3》都曾使用過（各自實現的方式不同）。
但對李安來說，這同樣是一個既能成為商業賣點，又能尋求技術契合度的選擇。
上述提到的“返老還童”的電影，都是基于時間的穿越，表現的是一個人在不同年齡階段的變化。《雙子殺手》則是讓“老”與“童”同框，形成一種空間穿越的錯位感。
...與“自己”同框
這一設定，是為故事服務的。電影開篇打出了片名“GEMINI MAN”，随後這些字母開始消失，唯獨兩個“I”留下，對稱豎立。
《雙子殺手》不像李安過去的電影一樣，在表層故事下暗藏着深層故事，而是盡量将内在故事做得淺顯，好讓觀衆在将注意力集中于新技術體驗的同時，較為輕易地接收到導演的信息。
電影從片名開始就不斷地給出提示，這是一個面對自我的故事，在正片中，威爾·史密斯飾演的亨利也不斷提到，自己害怕照鏡子。于是，導演就安排了一個年輕的亨利，強行讓他照鏡子。
亨利，第一次見到年輕版的自己時，導演特地避免他們面對面，先是讓亨利從過瞄準鏡看到了遠處的“自己”。
...天下第一殺手
然後又在樓梯場景裡，讓雙方通過鏡子看到對方，這些和片名的“I”字對峙一樣，處于同一種表達邏輯下，都是一場自己對自己的獵殺，以及自己對自己的拯救。
李安把故事“削了皮”，為的就是減輕觀衆的“思想負擔”，好讓我們全身心地投入到高幀度的視覺沖擊力上去，避免出現《比利·林恩的中場戰事》中顧此失彼的情況。
正因如此，就目前高幀拍攝技術尚未普及的階段來說，《雙子殺手》比《比利·林恩的中場戰事》更需要120幀的支撐。想到這裡，就更加為看不成120幀而感到遺憾。
...非高幀的模糊觀感
但這隻是現階段的體會。我們無法确定120幀就是電影的為了，但假設未來120幀真的成為大家習以為常的觀影标配。
觀衆不再花費太多的注意力去比較高幀數與低幀數的差别時，也許《比利·林恩的中場戰事》的餘音會比《雙子殺手》更加悠長。
