...文 | 藍爵
編 | 長條
...停工不停聊！穴居家中的迷影er于上周末在線暢談第92屆奧斯卡！原定90分鐘的沙龍，延長至深夜，大夥依然意猶未盡，真是隔空也掩不住大家八卦電影豪門的心！
......此記錄全憑記憶，如有出入或遺漏，深感歉意！
正片開始
主持人@官塘名媛（展示了“小金人“道具）：迄今為止，奧斯卡獎依然是大衆領域最有影響力的國際獎項，頒獎有自己的文化和慣例，每年會制造“賣點”、制造熱議的話題，而今年的“賣點”是“國際化”。《寄生蟲》獲獎總的說來是一件好事，是可喜的變化，我們不一定非要從韓國電影、東亞文化的角度去解讀，因為《寄生蟲》是超越國界的，是世界各國的觀衆都相對容易理解的作品。
...我曾當面采訪奉俊昊，奉導說他拍片植根于韓國本土，隻是從本身出發，拍《雪國列車》即便啟用歐美演員也是劇情的需要。《寄生蟲》制片人、上台發表獲獎感言的李美敬是有背景的人物，一直在美國推廣韓國電影，做了韓美文化的橋梁，此次同樣按奧斯卡的規則做了遊說和公關。以《寄生蟲》工整、精細的影片質量，以韓國電影多年積累的工業化、體系化水準，在這次最佳影片脫穎而出是情理之中的事。
...馬丁·斯科塞斯導演在ins發圖慶祝自己在奧斯卡晚會零封的成績
網飛《愛爾蘭人》未獲大獎的緣由不要盯着“網絡播放”這個梗，而是因為斯科塞斯整體制作的“old school”風格與這屆風向不符，但這依然是我本屆最心水的作品！
贊一個名媛的主播style！美翻！！！
...1.大熱議題《寄生蟲》
@發條橙：奧斯卡獎隻是一個“秀”，既不要捧太高，也不要看太低。頒獎晚會有娛樂性，環節有設計，有看頭，同時整場“秀“還需要端着點，兼顧一點“權威性”。
...這屆的影片看得不多，但選看的幾部入圍作品都很喜歡，影片質量明顯高于前兩屆。《小醜》是漫改電影的一次裡程碑突破。但我深覺最佳影片《寄生蟲》的主題不是“階級分化”，而是普遍人性。是表現人在不同環境和位置下的細微差異，但在某種程度上又有着驚人的共性。用一個社會階級話題就概括全片，那太粗淺太簡單化了。
@藍丘 ：寄生蟲裡的“石頭“道具有什麼符号隐喻？
該問題促使@發條橙想起一張值得玩味的《寄生蟲》海報——假山人物與倒映人物的對位與差異，或可解釋@藍丘的疑問，也可以佐證@發條橙的思考。
...@MY日月 ：我同意《寄生蟲》配得上最佳，其他影片比如《1917》視聽效果的确不錯，但要評為最佳影片确實不行。
@骞千尋Mandy ：我想從司法本行和邏輯角度對《寄生蟲》提出疑問。比如豪宅沒有監控、警犬不聞氣味追蹤，偵辦缺失不可理解。又如韓國已廢除死刑，是否會影響主角行動？再如摩斯密碼閃燈發長文難操作、假山石有浮有沉，是否暗示結尾是想象、非現實？
@官塘名媛、@發條橙：從新的角度解讀電影，是對電影熱愛和關注的體現，電影也歡迎多元化的看待。但《寄生蟲》畢竟不是現實主義作品，大的bug客觀存在着，故事和設定為劇情需要服務，我們更看重它的象征意味。
@沙哈拉 ：我被《寄生蟲》的細節深深觸動。
2.七嘴八舌論獎項
...@絲：我想聊一個稍冷門作品《婚姻故事》。每隔幾年奧斯卡提名片單上都會有一兩部婚姻家庭題材的佳作。比如早期的《克雷默夫婦》、《金色池塘》，以及近年來的《海邊的曼徹斯特》。《婚姻故事》和1979年的《克萊默夫婦》非常非常相似，無論是女主角的覺醒、離婚，還是法庭上互撕的情節，都非常近似。但《克雷默夫婦》的鏡頭語言更豐富，《婚姻故事》則更側重演員的表演和發揮，故意沖空背景，以舞台劇的形式來突出演員的演技。兩部片更明顯的不同在于：《婚姻故事》主要以女性視角切入，兩部電影的結局差異反映了40年來社會女性意識的變遷。不過，我覺得把最佳女配頒給《婚姻故事》裡的勞拉·鄧恩是一個平衡各方的做法。
...@飛天娜：我覺得這屆奧斯卡比較平庸，沒有什麼特别突出的。《婚姻故事》我也看了，勞拉·鄧恩并沒有特别出彩的地方，雖然她說了一段《聖經》中對男女截然不同的評判标準。那段台詞我印象深刻，但未免有點概念化。
@官塘名媛：每隔幾年，便有極高質量的婚姻家庭影片“陪跑”奧斯卡。本次男女配角獎布拉德·皮特（《好萊塢往事》）和勞拉·鄧恩（《婚姻故事》）雖然在演技上沒有特别出彩，但他（她）倆都飾演了特别理想化的一個角色，恰好承載了好萊塢的某種美好的期待。
@發條橙：談到女性話題，我想說我是沒get到《小婦人》主角羅南的顔值的，可能是因為當年看《贖罪》對她的角色印象不佳。
...@詩詩 ：我還挺喜歡羅南的，主要是因為《伯德小姐》。這部電影裡母女吵架的細節和我家發生的太類似了，感同身受。
@官塘名媛：娜塔莉·波特曼把未提名的女導演名字繡在衣服上，有些激進。說實話，本屆唯一女導演之作《小婦人》在今年提名最佳的9部裡可能是最弱的，翻拍名著，當代化改編也不多。
@之地 ：我覺得《好萊塢往事》暴露了昆汀·塔倫蒂諾“中年危機”，用盡積累、難于創新。不斷改革的奧斯卡同樣處在“中年危機”中，現在也面臨着收視下降、關注下降的難題。
...@飛天娜 ：在入圍最佳的影片裡最喜歡《小醜》，認為傑昆·菲尼克斯獲影帝實至名歸。
@藍爵（内心活動）：我看的《菊椒電影》裡的漫迷影迷，卻與普遍贊譽不同，認為菲尼克斯表演過于刻意，有意識地掌控精準而不自然，且不滿小醜人物弧線與設定，缺乏“蛻變”，如同濫用了“超能力”。
...@明秀居士 ：東亞電影都“壓抑”，個人不喜歡，好奇東歐、拉美、非洲影片在奧斯卡表現如何？
@藍爵：東歐、拉丁美洲目前沒有像《寄生蟲》這樣的在奧斯卡最佳電影，是不是與奧斯卡偏中意工業化的類型片，不鐘情純藝術電影有關？另一個是奧斯卡近年改革，不斷擴大投票範圍，幾千人投票評獎，是否導緻獲獎影片取中間值、大衆化，變得平庸？
...《中央車站》
@官塘名媛：實際上東歐、拉美電影實力非常強，南美洲如巴西、阿根廷，《中央車站》獲過奧斯卡最佳外語片提名，而且他們與歐美文化語言是相通的、同文化圈的，反倒是東亞文化自成一格。奧斯卡或者電影節頒發獎項，确實都與評委所喜好的美學風格、藝術表達、價值觀念、意識形态等相關聯，奧斯卡頒獎也與影片方的遊說公關宣傳造勢有關。她更在意的，倒是最佳外語片改為最佳國際電影，這次最佳影片和最佳國際電影重疊包攬，将來會不會改變和協調。
每年評選要看影片質量不同，分大小年，比起前兩年今年可謂“大年”。相比過去“老白男”評委單一喜好，或者發給女性，發給少數族裔，發給LGBT，如今擴大了投票範圍，獲獎的影片逐漸多樣化了，某種程度上是一種進步。
@發條橙：我自己也曾有過偏激的階段，年少時隻看好萊塢，不看華語片，其實是對電影、對文化狹隘的偏見。用開放的心态打開新世界大門後，才能欣賞到新的更多的風景。
...展望未來，明年奧斯卡“賣點”是肯定不能預測的，看菜下飯，根據當年的影片再決定。一年一度的奧斯卡大戲就是這麼回事，不必太高捧，不必太貶低。最後，如主持人官塘名媛所說，多看片才是正經事！
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