...《南方车站的聚会》海报
说实话，看《南方车站的聚会》的前5分钟，我一直在走神。
一个是因为看到胡歌的造型就让我想起阿部宽，总觉得下一刻他嘴里要蹦出一句日语来。
二是看见胡歌和桂纶镁这些熟悉的演员说着不熟悉的方言，注意力一下子就从电影中跳出来，转而关注口音和嘴型。
习惯了这些之后，才开始关注电影本身。
几年前广东的“五条人”乐队，发表过一首名叫《热带》的歌曲，讲述一个小县城的赌徒欠了一大笔钱，杀死了追债人，逃亡多年之后在泰国被捕获的故事。
...周泽农杀死的是警察
歌词中有一句“中国的县城都差不多一个模样。”这是我在看《南方车站的聚会》时脑中蹦出来的一句话。
刁亦男的新作在影像风格上，可以说是《白日焰火》的延续。注重灯光和色彩，更多地把人物融入到场景中，表演方式相对内敛，需要通过人物所处的环境来体会他们的内心世界。
当然，肉搏和枪战的加入，也让戏剧冲突比前作来得更加迅猛，更加血腥。每次冲突前都先用画面营造氛围，冲突时猝不及防，又匆匆结束，这种节奏也可以在《白日焰火》中找到源头。
...有一道紫光
电影前半部分的室内场景常被一种主题式的色彩充斥着。比如偷车党开会的场地用的暗黄色灯光，还有周泽农（胡歌 饰）收缴小弟的手枪时所在的房间，被紫色的灯光填满。
这些特地布置的色彩，都让原本很接地气的县城变得魔幻起来。
与《白日焰火》的严寒与冷酷不同，《南方车站的聚会》营造出来的是一个潮湿与阴暗的环境。在水或水汽的浸染下，映射出的霓虹灯光是现实与梦幻的混合体。
...霓虹美学
另一处区别是，《南方车站的聚会》的镜头相对更加关注主角以外的群体了。不管是斗殴的帮派，破旧楼房的居民，还有所谓的“陪泳女”，都不止是场景设置而已。
回到那句歌词，中国的县城都差不多一个模样，说的不但是各地的风貌差异正在缩小，同时说的也是特定环境下，一些特殊群体所选择的不约而同的生存方式，是人性的趋同。
或许是因为关注点有些分散，《南方车站的聚会》在人物的挣扎方面，只重点表现在逃亡的动作上。
而《白日焰火》对人物的聚焦，犹如在太阳底下用放大镜对准人物，将其烤到炙热，深入挖掘。
...一切源于接头
片中有相当一部分篇幅，用在刘爱爱（桂纶镁 饰）和周泽农的几次接头上，整个过程两人为观众当了一次导游，带领我们在城中到处游荡。
从高架桥到车站，从城中村到野鹅湖，一路上还经过潮湿拥挤的街道，嘈杂的广场舞，巨幅的楼盘广告，夜晚湖心的小舟。
这些“景点”在特制的灯光色彩下，挥发出暴力的，惊悚的，甚至是情色的味道。
这原本是属于舞台的味道，却充斥着县城的每一个角落，仿佛这片土地被施了黑魔法，让土地上的人疲于奔命。
...雨中逃亡
从《白日焰火》里的人，到《南方车站的聚会》里的土地，这种视角转变到底是好是坏，答案因人而异。
不过，独特的影像风格是刁亦男电影里一直流淌着的血液，那种混合了土地味道的黑色元素，或者可以戏称为土味黑色电影，这倒是华语片中值得关注与期待的。
