...回看97前的港片，我們無不熱衷于尋找其中的民族寓言，而由林嶺東攝于1988年的《學校風雲》，其架空世界在這一視角下更像一種近未來設定。
架空不來自背景，而是在誇張的人物反應與高動能行為填充下，呈現出由内而外的暴戾無望的氛圍。第一個鏡頭（在後面亦有重複）已經表明，東南中學，以及它指向的這片土地是被抛棄的，它們已乘飛機前往新世界，它們或是有志之士們，或是一個制度/時代。剩下的這些主角隻有聲色犬馬的黑社會，等着97夠鐘散band的警隊，偷渡來的社會底層，對世界仍有希望和期待一段真誠關系的理想主義者們。
曾經相信道義公理的理想主義者，溫先生和朱婉芳，在片中要一次次承受着羞辱，一次次落入窘迫境地。而台詞中反複提及的投訴和控告，其與經濟權力的綁定及自保性，經已無濟于減輕她們受到的傷害，甚至反過來将其推入更窘迫的境遇。彼時之不公義與今時之不公義是異曲同工的，正如從反派口中諷刺地說出的「這個世界，有強權就冇公理」。
試圖依附強權以求得一方淨土的代表則是小珍和刀疤，不是走向慘烈地毀滅，如同不忍殺對方而甯願自殺的鉏魏；就是在退無可退的地步下奮起反抗，以暴制暴。這是建制派被步步侵蝕的過程，與溫先生和海sir所代表的改良派的失敗，都是它們在這個暴戾煉獄中的必然發展，或許那個理想世界經已随飛機遠去了。而在臨近結局的舞廳，歌女與關公在空間的兩端，兩派與強權徹底反目，在中間大戰，這樣的設置似乎暗示着以暴制暴的往複無間，無論哪種結局，這個世界既不通往極樂，也不通往道義。
另外被低估的一點，是林嶺東為影片中繁複快速的動作做的動向設計，最精彩的一場戲來自于茶樓潇灑哥和勝哥的嗌交，從懸挂茶樓的籠中雀特寫入場，随後潇灑哥插入朱父與勝哥的談判，發展到打架的動作戲，其中一畫是勝哥站在畫面中央，前景後景都是混亂的打鬥，這一幕讓我想起了黑澤明的某個電影畫面；而且在清晰展現打鬥的同時，對籠中雀被打飛仍有靜态特寫的鋪墊交代，這場戲最後一個鏡頭結束在群鳥飛出窗外的外部鏡頭。不論是影像的動靜結合，亦或視聽表達，不可不謂學到動作-影像的精髓同時又能化為己用。
結尾的溫先生對着潇灑哥捅出那一刀前的台詞太好了——「你講過，在外面你是大佬，在學校我是大佬。你現在踩我的地盤，我就要劈死你。」它讓觀衆在狂怒的社會情緒宣洩後，頓時感到理想主義破滅的無奈。今時今日，它又是一句遙遠的對"one country,two systems"的寄語，想象把刀子捅向背叛曆史承諾的強權。
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