昆汀塔倫蒂諾一直被學者理解為後現代主義的代表人物，後現代主義源自現代主義但又反叛現代主義，是對現代化過程中出現的伯多人的主體性和感覺豐富性、整體性、中心性、同一性等思維方式的批判與解構，也是對西方傳統哲學的本質主義、基礎主義、“在場形而上學”等的批判與解構。無論是落水狗還是低俗小說，再到這部殺死比爾，我們都能發現昆汀利用自己對于老片子的理解與現實進行雜糅形成自己獨特的“惡搞美學”B級片，我們在他的電影中可以看到無數以往電影的影子，他将這些碎片拼貼在一起加上自身獨特的視聽語言讓觀衆沉浸在其電影宇宙中。《殺死比爾》在昆汀的電影中起着極為重要的一環，他将反高潮設計以及自己的電影情懷完美的融入進了這個系列并且開創了有别于吳宇森等導演的暴力美學。
一些高潮叠起的段落會給觀衆帶來感官上的刺激，但昆汀偏偏不這麼做，在《殺死比爾》中就有着類似反高潮的戲劇點，在漢娜被派來殺新娘時，觀衆知道主角并不會在這一場戲就死掉，所以這樣的戲會很難去掌握調度，既要保持緊張感和趣味性，又要巧妙把握時機和節奏，既要有一點幽默橋段，也要為未來的故事發展營造驚險氛圍。開場的畫面昆汀利用一個虛焦的護窗網來表明漢娜并不能優雅的踱進病房完成暗殺，當漢娜進入病房時，機位一直處于床下接着不斷上仰到漢娜占據屏幕大部分，這時觀衆就可以感受到她在場的危險性，之後昆汀用了很多個特寫來表達此刻新娘的弱勢，為了确保觀衆沒有任何疑慮，鏡頭再次切到針頭紮進輸液管的特寫，這就是關鍵情節。之後便是經典的反高潮設計，漢娜的鏡頭仍是之前的構圖，這時昆汀讓她接起電話來緩解觀衆的壓力，此時蒙太奇哎切到比爾的手部特寫，給人一種壓迫感，當鏡頭再次切回醫院的場景時，我們會明顯的發現漢娜走到了窗戶旁邊，而此時在整個畫面比例來看，新娘占據了大幅度的比例，這表明人物脫離危險，當觀衆的心理放松了之後，鏡頭又再次切到漢娜的主觀，這個“恐怖片視角”讓觀衆以為又會發生危險，可此刻卻戛然而止。昆汀除了對鏡頭的把握以外，對音樂的品味和挑選也很具又特色，在新娘的複仇追殺直接晉升為殺手的遊戲中，低沉渾厚的爵士樂、腳鼓、口哨、中國的蕭樂和日本的武士道音樂等都是昆汀對音樂的複古與重現，看似與劇情格格不入，實則讓節奏更切合了殺手複仇的血拼與驚悚主線。另外影片多次使用了黑白相間的表達手法，黑白畫面将觀衆從現實帶回記憶，從緊張帶回平靜，看似無關，實則是昆汀為了完成颠覆和劇情拼接時的一種過渡手法，如果缺少了黑白與彩色的過渡，生硬的轉場可能會損傷本片心理上的觀影時空感。正因為影片采用了這種方式，才将時間和空間順序完美排列，恰到好處地讓視覺的沖擊松弛有度，這也是昆汀怪誕風格的特色。到了第二部，無論是弱化打鬥場面，幾十秒比爾就死在了新娘手下還是平靜的一槍鹽彈緻勝都充分的運用了反高潮設計以及聲畫對位。
昆汀的暴力美學并不完全出自于他自己的思考，相反他的片子有很多的“拿來主義”也可以被稱作是惡搞美學，不同于中國的惡搞美學——一個饅頭引發的血案，而是把各種電影中的經典片段抑或是服裝搭配拼貼在一起，讓觀衆能夠一瞬間看受到這個電影在之前看到過，蘇珊·桑塔格曾經在她的《惡搞筆記》中提到“惡搞品味背棄了普通審美的好壞軸心。不過，它所要表達的并不是--好就是好，或壞就是壞。它想要為藝術和生活提供一套補充性的标準”。惡搞從不缺乏打破禁忌的勇氣，其值得玩味之處就在于這種政治上的颠覆性。落水狗緻敬了龍虎風雲，八惡人緻敬了西部片......昆汀電影中緻敬元素并不在少數，殺死比爾尤其，我更願意理解為這是他給邵氏武俠片的情書，在殺死比爾的開頭便直接加上了邵氏兄弟著名的商标片段，昆汀借用邵氏，邵氏借用華納兄弟，這種符号上的挪用體現了好萊塢與香港電影循環往複的流通性。在影片上，昆汀參考了《黑衣新娘》、《複仇的女槍手》、《修羅雪姬》......而片子中的母題複仇一直是華語電影中反複出現的主題，邵氏的各種類型片都有着複仇元素，尤其是《愛奴》《毒女》《索命》三部曲，無論是情節還是人物的設計，殺死比爾怎麼看都是在向其緻敬，對于現在來說也恰好對應了所謂的女性視角題材，四部影片的性侵場面拍的并不寫詩，卻足以激起觀衆的憤怒，為随後女主人公的複仇提供正當的理由，同時四部影片的結構“侵犯-複仇-成功”完全依賴于叙事以牙還牙來隐藏這種性剝削和暴力剝削，也就是說這些影片的叙事是建立在性暴力性迷戀這種道德上值得質疑的基礎上，卻又狡黠地引導觀衆回到傳統的道德主流中，既讓觀衆的視覺體驗得到了極大的滿足，又讓觀衆得到一種道德上的恰當感和寬慰感，因為觀衆已經被影片叙事中伸張正義的策略制服了。性甚至是變态的視覺觀感已經轉換成來看一種冤冤相報的暴力快感。
其實不僅有着香港電影的複仇命題和緻敬，殺死比爾中還有日本武士電影元素，無論是武士刀還是日語畫外音“那些真正的戰士，在戰鬥之中，唯一的目的就是消滅敵人，壓抑所有人性裡的情緒和同情......”都展現着日本武士電影特征。另外，昆汀常用動畫片的方式來表現劇情，比如百步蛇的成長過程，日式成人動畫有着龐雜的藝術表現形式，所産生的畫面感染力一點也不遜色于真人表演。
《落水狗》裡的人生如棋子的茫然；《低俗小說》中對于《聖經》的解讀；《殺死比爾》中的母性回歸，昆汀的電影中一直帶有着一種打破，這就是其在後現代主義語境下電影叙事技巧的展現，昆汀塔倫蒂諾電影的無序性，拼接性，雜糅性正在變成其獨特的電影符号。