...文/編：YY
電梯門打開，冷風撲面而至，在寒冬的一個下午，獨自看完《暴雪将至》，窗外灰色的雲，一如影片裡蕭瑟的天空，想起來還有點瑟瑟發抖。
導演真是把懸疑的氛圍營造得恰到好處。連綿不斷的雨，濕滑的草地，陰涼的廠房，觸目驚心的屍體，神秘的兇手……這樣昏暗的基調讓人不寒而栗，緊張地跟着餘神探查找兇手。特别是鐵路追兇一段，與兇手咫尺之遙，每一步都在逼近真相。
......但影片的奇特之處在于，直到最後，觀衆都無從得知兇手的身份。這時我們恍然大悟，兇手隻是一個意象，或許是某個人，或許是時代本身，以追兇為引，以尋兇為軸，電影刻畫了一群在時代命運下掙紮着實現自我的小人物。
...我叫餘國偉 多餘的餘
轟然倒塌的時代标簽
小人物的悲歡離合亦是大時代的縮影。
1997年，東方之珠回歸，“香港”這兩個字成為日夜為生活奔波不堪的人們逃離現實生活的念想。影片中燕子的夢是無數人的夢。許多個“小香港”（燕子的理發店所在的地方）冒出，是城市變遷的象征，它們亦步亦趨，蜷縮在純樸的小城裡。
那裡有無數個像燕子一樣向往香港的内地人，但就像“小香港”不是真正的香港一樣，最後留給他們中大部分人的是夢想破裂的落寞。
...1997年，國企改革，廠裡人的生活本來一成不變，在鈴聲裡日複一日地上下班，等着大門準時打開，又準時閉上。工作和生活被國家精确地控制着。這種情況下，下崗浪潮席卷而來，工人的人生發生翻天覆地的變化。他們變得無所事事，變得沒有依靠，連眼神都渙散無光，失去對生活的鬥志。
...意志早就被規則碾壓成肉餅，又經“自由”的風刮過，就不剩什麼了。或許如筒子樓裡下崗的丈夫一樣神經兮兮，用刀捅死妻子。或許像餘國偉一樣用力地活着，總想證明自己，最後用電棍掄死無辜之人。殊途同歸，他們都是痛苦的。
變蕩的年代，人們就像走在鋼絲線上，線的兩端是過去與未來，極端、頹廢，其實都是他們在摸索如何向前。有些人倒下，有些人沒有。無論如何，他們都是痛苦的。
無情碾壓的人物命運
...作為餘國偉的女朋友，一個在生存線掙紮的底層人，燕子想要的無非是和一個值得依靠的人一起離開小城市，去往香港。不管對餘國偉的是愛還是抱團取暖的依賴，愛人，家庭，幸福……她的夢想觸手可及卻還是有着某些疑惑。
女人的第六感果然很準，原來愛情是利用，一起離開是謊言，真相殘酷得像把有些鈍的剪刀，撕扯着她脆弱的神經。
...燕子一向很決絕，她可以毫不猶豫地掄起酒瓶打人，可以縱容自己手臂疤痕累累，也可以毅然決然地離開這個世界。她帶着點恨意地說：我一定會離開這個地方。
倒頭一跳，仿佛無聲的控訴，不留情面地回插餘國偉一刀。
餘國偉的生活比燕子好得多，已經達到了馬斯洛需求層次中的尊重需求。有着相對固定的工作，生活費應該也不少（至少能盤下一個理發店），身邊有個崇拜他的徒弟，偶爾還能和哥們兒喝酒慶祝。他工作賣力，恪守廠子保衛科科長的職責。一張勞動模範證書就是最好的證明。
人一旦達到某個層次就會想着往上尋求空間， 但在國企工廠裡的悲哀在于，一切都有規可循，他已經達到職業生涯的天花闆，再也沒有往上走的機會。
保衛科科長的職位沒法滿足餘國偉更上一層樓的需求，他迫切需要一個自我實現的出口，這時機會擺在他面前，破解殺人案，并以為跳闆，破格進入體制内，成為一名受人尊敬的警察。他一頭栽進去了。
...然而這種看似浪漫主義的自我實現逐漸變成害人而不自知的癫狂。徒弟傷得神志不清，他卻自顧自地念叨與兇手的交戰。燕子信賴他，他卻利用她來破案。自大地相信經驗，自大地認為能保護燕子。
宋軍告訴過他，“腳碼41号的人都能穿得上那雙鞋（兇手的落下鞋子）”，他不以為然，繼續對自己的直覺深信不疑，終鑄成大錯。
...餘國偉堅信宋軍是兇手
可是他不相信直覺又該相信什麼呢，不用力地追尋兇手又該追尋什麼呢？在時代的推力下，他為自己營造了一個勞模的夢，一個神探的夢，誰又能喚醒他呢？這場指鹿為馬的鬧劇把一個小人物荒誕的掙紮描繪得真實可信。
時間跳到2008年，餘國偉刑滿釋放後，試圖再次尋找真相。隻是冥冥之中，行兇之人早已被懲罰，包括他自己。
他回到鋼鐵廠，被告知自己從未獲得過勞動模範稱号，但當年頭頂雪花飄然而下的場景那麼真實。
...什麼是真，什麼是假，盡是虛無，人心渙散的年代人們集體失憶，把真相都埋在轟然倒塌的廠房之下。
影片最後，暴雪悄然降臨，也許象征着他依然逃不出時代的偏執，依然活在自己的夢裡。
那年的雪帶走了很多人的生命。看，不管是過去還是未來，災難永遠在路上，時代的痛永遠有人在承擔。
...THE END
留言互動問題
YY已經被段奕宏整容般的演技迷住啦
你們咧
分享你的觀影感受~
