...文：絲
抗日題材電影《明月幾時有》由曾經五次獲得香港電影金像獎最佳導演的許鞍華執導。
...許鞍華 明月幾時有 (2017)
在這位著名女導演的履曆中，諸如《女人四十》、《天水圍的日與月》、《桃姐》等電影，均以女性視角與生活化叙事見長。在香港回歸二十周年獻禮之際，如此旗幟鮮明地處理一部主旋律題材電影，于許鞍華還是首次。如何在愛國主義命題、個人化風格、商業化訴求等各方之間找到平衡點，是本片最重要的看點之一。從成片的效果看，三個維度之間的融合性依然偏低，因此陷入了目前口碑割裂的尴尬境地。
從2013年開始，許鞍華第一次接觸到東江遊擊隊的題材，便立即被打動。這支曾經出沒在廣東惠陽、東莞、香港一帶的抗日武裝力量，在當地民衆間留下了各種英雄故事。慣常的做法是撷取某位中心人物，拍攝出一部有頭有尾的抗戰傳奇，但許鞍華的野心絕不在于此。正如《黃金時代》裡，她力圖從多角度呈現上個世紀初中國文人的精神風貌一樣。
...許鞍華 黃金時代 (2014)
在《明月幾時有》裡，許鞍華想呈現的是一張抗日曆史的剖面圖。在這個圖景中：遊擊隊長、地下情報員和女教師、小學生、有骨氣的文人、富家子弟、不識字的婦女等，都站在抗戰的同一維度，以各自最可能的方式踐行着愛國主義的命題。
...▲噓，别出聲，對面可能和我們一樣在搞對象
按照許鞍華的叙事習慣，并不會設置一條明晰的故事主線将所有人串聯起來，她熱衷的是一個又一個生活化場景的散接，這種“散點透視”的方式，雖然實現了導演以日常即景點染民衆抗日情緒的主旨，但就普通觀衆而言，看到的卻是一個支線繁多，缺乏立體刻畫的抗戰人物速寫。
甚至連着墨最多的女教師方姑，也缺乏内心邏輯的必要交代，從一位念詩的女教師，到一位迅猛拔槍制敵的女戰士，這個跨度間經曆的思想變遷，在電影中基本上是抽空的。
...▲對，就和這圖拼得一樣，一點過渡效果都沒有~
倒是由葉德娴飾演的方母，有着樸素的愛國主義觀念和真切的愛女之心，從一位略顯吝啬的市井婦人到一位從容就義的抗日志士，葉德娴的表演是令人信服的。而其他演員，并不具備這種無聲浸潤的表演悟性，就難免浮為抗日符号化人物。
出于商業化考慮，本片在演員選配上也頗費功夫。不僅安排了葉德娴、梁家輝、蔣雯麗、郭濤、周迅等一批成熟演員，還将更多的機會給予彭于晏、霍建華，春夏等當紅偶像去發揮。例如短槍隊隊長——劉黑仔的人物刻畫基本上為彭于晏量身打造。他不僅包攬了全片的動作戲，還為這個曆史上著名的黑道人物帶來幾許俏皮與灑脫。令人詫異地是，許鞍華也将動作場面做神奇化處理，也許滿足了普通觀衆被電視劇培養出來的英雄情結，但卻再度造成了導演生活化意圖與商業化考慮的割裂。
...▲劉黑仔單槍滅掉鬼子小隊，你說神奇不神奇
唯一令人欣慰的是，作為許鞍華導演的粉絲，我仍然會為鏡頭中鮮明的南方地域氣質所打動，窄街、長巷、村落，濕漉漉水氣和長滿苔藓的青磚，共同構成了地域上的真實感。圍繞方姑的幾場感情戲也處理得極細膩，成為片中難能可貴的亮點。
...▲方姑依舊在，明月幾時有？
“明月幾時有，把酒問青天？”勝利的願景在最後的轉場鏡頭中化為現代香港的高樓，風雲際會的曆史也逐漸化成叙述者口中的故事。昔日英雄與普通人之間并沒有什麼差别。不同的是，一個是被講述，一個是在生活。許鞍華想要還原的無非是生活真相，隻可惜，碎不成篇。
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