因為多許不可抗力的因素，《小人物，加油吧！》成為成濑巳喜男頭兩年在蒲田所拍的電影裡現存的唯一拷貝。在此，我就将其稱之為成濑巳喜男現存的處女之作。
...這是一部孩童戲碼頗多的默片短片，不難聯想到小津的默片《我出生了，但......》。同樣的，這二者都是借助孩童境遇的變化緻使成人境遇的變化開展。但不同于小津的是，此時成濑的眼界所追求的是關懷，而小津是“無我道義”/不幹什麼為最高境界。也因此，成濑的視角相對于小津來說會功利許多。
...成濑巳喜男通過《小人物，加油吧！》的獨特風格證明了其電影的廣義性/關懷性。影片小職員的心理刻畫，利用大量的聯想蒙太奇，制造奇觀，同時也對小人物的心酸做了一個典型處理，避免了通俗，可見其後來電影白話現代主義的影子。
另一方面，在小職員與兒子的對話中，可以見得反抗，既是為父權，也是為女性，成濑巳喜男将現世所可能存在的反抗劃了一個同心圓，注入在孩童這一純真個體的身上。父親态度的漸漸妥協即為現代性的普遍。同時，也恰恰貼合在當時政治背景下小人物的發展不可能性，這一點與後來《浮雲》雪子與富岡的感情線極為相似。而結尾的飛機戲碼無疑是釋放掉現世因素，放飛的可能，正如兒子車禍卻突然醒來，一種超現實，更多的還是成濑似于念念不忘，必有回響的态度。影片全程，也很貼合當時政治背景下，日本人民對于安樂，團圓的向往。前面大半程是現世境遇，最後一幕是幻想之境。
...而中産階級以下以及現代女性是成濑巳喜男攝影機的永久對象。我并不認為這樣的一部成濑抛棄了描繪女性。恰反，就如片尾職員之妻跪在床邊哭泣的短時間特寫，就足以見得如其後作《願妻如薔薇》的母性關懷。
...
