分享筆記之-----《 歸來 》 張藝謀
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一、簡化時代曆史的愛情傳奇
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影片過濾了大部分社會政治曆史背景，将任務從 “ 文革 ” 史實中剝離出來。
相對于原著，影片故事簡單、主題簡單、人物集中隻留下最為簡單的人物關系，圍繞一個家庭中的兩個主人公（ 陸焉識、馮婉瑜 ）和一個次要人物（ 女兒丹丹 ），在集中、簡化的空間中，演繹悲劇愛情與親情。
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電影改編強調愛情與時代、政治剝離，所以本是因“ 極左 ” 政治錯誤而造成的陸焉識與馮婉瑜一代隻是分子的愛情，家庭悲劇，被改寫成浪漫純粹、刻骨銘心的愛情傳奇，盡管有一些碎片式時代政治符号做點綴，但很大程度上變成了空洞的能指。
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但好在通過馮婉瑜失憶、陸焉識意欲喚醒等情節設置，這一定程度上涉及到很少有影片關照到的 “ 文革” 災難的心理後遺症、精神創傷等。
二 、鮮明的舞台式極簡主義風格
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“ 極簡 ” 情節：
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影片延續 《 山楂樹之戀 》 的叙事模式，舍棄原著中任務跌宕起伏的豐富一生，隻選取了陸焉識潛逃回家與陪伴失憶妻子等待尋找的兩個片段講述故事。 呈現給觀衆的是生命的堅韌、愛情的堅貞、親情的寬恕，獨具張藝謀純情電影的風格。
“ 極簡 ” 場景 ：
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片中最典型的兩個場景是火車站和家。
火車站反複出現，與主題 “ 歸來 ” 緊密呼應。 陸焉識的兩次歸來都與火車站相關，第一次逃跑回來在火車站與馮婉瑜 “ 相見 ” ， 第二次刑滿釋放後在火車站沒等到馮婉瑜、而是女兒丹丹來接。
最後馮婉瑜失憶了，陸焉識一直陪着馮婉瑜到火車站等待那個永遠回不來的陸焉識。
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“ 家 ” 是核心意象空間，從表層到深層都寄予着人物的情感歸屬與身份認同。
正如巴士拉 《 空間的詩學 》中所言， “ 家宅是一種強大力量····沒有家宅，人就成了流離失所的所在 ” .《 歸來》中 “ 家 ” 是貫穿全片故事發展的重要意象，第一次陸焉識歸來無法進入家門，第二次他進了家門卻沒有進入失憶的馮婉瑜内心的家。
“ 極簡 ” 色彩：
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片中人物服裝、場景道具都有一層偏灰的冷色調，這不僅是為了契合影片時代背景的審美，更是暗示這是一個沒希望的悲劇。
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從細節上看，女兒丹丹一襲紅舞衣，一開始以主角身份排練、中間以配角身份演出、尾聲時在家中為父母獨舞，呈現出舞蹈夢想受到時代政治的束縛。
三、一部電影回歸演員表演
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影片作為藝術電影，文學性、文學性突出。
片中兩位特定政治曆史語境中的知識分子形象，包括懷才不遇、命運多舛、愛情忠誠的陸焉識和知性文雅、美麗善良、愛情牽挂的馮婉瑜，人物形象都非常飽滿。
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陳道明的本色表演、鞏俐表演的收放自如，成就了影片内在強烈的戲劇張力與情緒感染力，是影片《 歸來 》 成功的關鍵.
