分享筆記之------《 不成問題的問題 》 梅峰
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簡介：
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老舍原作 《 不成問題的問題 》以抗戰時期的大後方—-重慶為背景，講述 “ 樹華農場 ” 裡的人和事， “ 諷世 ” 意味濃厚，再現那一時期的時代氛圍和世風民情。
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導演梅峰抓住老舍作品中睿智和幽默的精神内核，完成了一次對于老舍小說創造性的影像探索和叙事實踐。
一、劇作思路上明确 “ 去中心化 ”
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電影選用三幕劇的方式，順時序展開叙事，每一幕都以一個角色為中心，整部影片有着清晰的段落與重點。 同時每一幕都會出現新人物，成為新的 “ 叙事中心 ” 。
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新人物在前一段落快結束時出場，帶來新的不确定因素， “ 你方唱罷我登場 ” 。
二、巧用虛構平衡整體的關系
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電影虛構了一些新的空間和人物，來勾連和平衡整體的關系，比如 “ 許宅 ” 。 比如農場老闆許如海和他的三太太沈月梅，以及農場股東佟進賢和他的女兒佟逸芳。
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許老闆和佟老闆的介入，拓展了權力關系背後的深層圖景，使電影的叙事空間相比小說更為縱深和立體。
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三太太和佟逸芳這兩位女性的加入既有結構上的考慮，也不乏視覺上的思量。
三、“ 人間觀察 ” 式的作者電影
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叙事及影像化繁為簡：
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叙事的留白、視點的客觀和退讓、鏡頭運動的摒棄，黑白影像所帶來的距離感，所有的呈現都在不斷地排除人為痕迹的幹擾，努力将觀衆的視覺中心牢牢固定在人物身上。
意蘊豐富的象征性符号：
例如：獨木橋—這座橋連接外界和農場，是進入農場的必經之路，許多劇中人物都經過這個小橋。 但這座小獨木橋給人一種 “ 很難進入 ” 的感覺，整體上處于待修狀态，從視覺上象征着各空間的半封閉狀态和暗藏的不安。
在農場後面還有另外一座橋，是連接工人生活區和工作區的，不同的是，那座橋始終平坦堅固。
貫穿作品的個人印記：
導演梅峰一直堅持用極簡主義的手法靠近 “ 被困的人 ” ，做編劇時梅峰屢屢寫的正是 “ 被困的人 ” .
在這部電影裡，樹華農場九十一個 “ 困局 ” ，許多人被困其中，丁務源是，尤大興的太太也是。
