分享筆記之-----《 老炮兒 》 管虎
...管虎導演的 《 老炮兒 》 是非常獨特的，它是現實題材，但它不是一部現實主義影片。
它其實是一部充滿了浪漫氣息又充滿了悲情的天鵝哀歌，同時也是具有狂歡氣質的這樣的一個鴕鳥的自由。
一、天鵝哀歌與鴕鳥的狂歡
...影片當中确實有一隻有趣的鴕鳥，後來它逃走了在北京的街道上，在車水馬龍當中自由狂奔的時候，馮小剛飾演的老炮兒正穿着他家裡邊壓箱底的一套軍服，背着一把軍刀去湖面上，去進行他人生當中最後一次以他的這種道義和方法來解決問題的這樣一場戰鬥。
當老炮兒背着他的過時的刀，穿着他過時的軍裝跟一隻逃跑的鴕鳥在街道上共同狂奔的時候，我們看到的就是天鵝的哀歌和鴕鳥的狂歡
老炮兒如同一隻鴕鳥，覺得隻要把他的頭埋起來生活在自己過去，老的江湖道義之中，一切都還可以如常。
比如影片開場老炮兒教訓小偷盜亦有道，偷了錢你得把人家身份證給還回去。 他深知還可以挑戰城管，當他兄弟的闆車被收繳時他賠錢，他按照社會的規則來解決這個問題，可是因為城管打了他兄弟一個耳光，他也要把這個耳光還回去。
在老炮兒的人生當中他是按照他的規則走到了今天，但是在現在的社會他的規則走不下去了，遭遇英雄末路。
二、一個父親的覺醒
老炮兒年輕的時候是中國最無法無天的，最無情的，最無政府主義的，也最以為自己是理想主義者的這一代年人，但是當他變成了父親以後他開始多情了，他身上唯一的軟肋就是他牽挂的兒子。
所以在他的兒子劃了别人的豪車，面對這新的時代的挑戰的時候，面對着金錢權勢的這種能夠碾壓一切的這種挑戰的時候，老炮兒以他脆弱的個人主義的英雄的方式開始登場了。
《 老炮兒 》這個電影本質上是一個表現父子關系的電影。 影片結尾的時候，老炮兒在冰湖之上，一個人拎着一把大刀赴會，面對由吳亦凡扮演的年輕一代率領的衆多人，這是一場一個人的戰鬥。
在電影中，當一個父親舉一把斧頭或者是一把刀的時候，他往往是一個閹割者的形象，他是為了對自己的子女進行壓抑的父權強大的形象。
但是這部電影是完全颠覆的，他不但不是一個閹割者的形象，而且他是一個在冰湖上奔跑，自己就倒下的一個形象，以自我閹割，以自我的死亡來解決縫合掉所有一切痛苦矛盾。
但是最後這幕又讓人覺得熱血，老炮兒父子之間通過感情彼此的尊重和理解，實現了這樣的一種和解。 這場戰鬥當中，觀衆可以看到，吳亦凡飾演的富家子弟似乎一直在期待老炮兒—他的對手，年輕人對老一代人的挑戰的一個象征，能夠站起來。
所以結尾雖然代表着老炮兒這一代的天鵝之死，但是事實上他也是年輕人某種程度上接受了老一代身上個人主義和仁義原則的一個傳承的過程。
老炮兒一方面以生命獲得了他的兒子的重生，另外一方面它是老一代人對年輕一代人的某種遺囑式的成長儀式的交接。
