...《站台》海报
“我是文艺工作者，不干那活。”
《站台》里崔明亮这话很生动地体现了一个又可恨又可怜的文艺青年的心态，某程度上也可套用在当今时代的部分人身上。
电影里有一个镜头是崔明亮在阴暗的水边燃起火焰，那水虽然结成了冰，却是薄薄的一片，看上去似乎马上就要到融化的时节了。
...融冰
在融冰的社会背景下，崔明亮他们最先从各种渠道，吸收了所谓新时代的养分，比如港台金曲，时髦装扮等，这些东西使得他们在上一辈人的眼中显得不伦不类。
但他们却仿佛掌握了某种真理般，不屑与旧棉裤为伍，大冬天仍坚持穿喇叭裤，冻得直哆嗦。可这真理却不能当饭吃，他们整日在城里转悠，瞎混。
文工团被老宋承包后，崔明亮和团员们跟着他走出汾阳，到处去演出。以为出了汾阳，就像是坐上了火车，向着真理前进。
...火车向着韶山跑
可他们坐的是破旧的大巴，车开出去了还会开回来，这一个来回，他们的时代仿佛已经过去了。追求时尚的钟萍失踪了，张军剪掉了一头蓬乱的长发。
一直留在汾阳的尹瑞娟，本来深情地跳着那一曲《是否》，结果一个突然的切镜，我们就看到她身穿制服，走上了安分的小道。
...最后一舞
影片多次出现火车的概念，火车在物理层面上，能带着人离开一个地方。在文工团成员们的心里，火车的终点即是自由，或者再迫不及待一点，登上火车即是自由。
第一次出现的火车，是开篇文工团表演《火车向着韶山跑》时，由团员们坐着板凳模仿的火车。演出结束后崔明亮还被团长训斥他表演拙劣，崔明亮则回应自己没坐过火车。
关于火车这一关键信息就这样隐藏在一次斗嘴中。
后来老宋带大家跑江湖，团友们终于见了一次真的火车，他们疯狂地跑向火车，对着它呼喊。
...目送火车
火车见着了，人也终于走出汾阳了，然后又如何呢？好像一切都没有改变。崔明亮兜兜转转，又回到汾阳。
电影最后一个镜头，尹瑞娟抱着孩子，崔明亮躺在沙发上睡着，似乎他们走向了一个正常的、安定的，但又与崔明亮设想的不大一样的结局。
屋内水壶里的水烧开了，发出像火车汽笛一样的轰鸣声，不知道崔明亮在梦里，是否看到了火车？如今的他，也只能在梦里看火车了。
...水开了
《站台》的前半部散发着某种青春片的味道，类似《疯狂店员》里困在便利店里总想搞事情的两个年轻人，还有《陵园路口》里一直想逃离的青年。
不同的是，《站台》给出了这些青年的结局。不过《站台》的结局也算不上是悲剧收场，只是令人唏嘘。或许只要是回忆，就多少会带点唏嘘。
火车可能真的存在过，在一开始的时候，崔明亮他们总觉得火车在身后，就算站着等也能把它等到。后来他们觉得火车已经在身前，且越走越远，自己的步伐完全跟不上。
...等到长发都及了腰
真正看到火车也就是一瞬间的事，他们与火车擦肩而过，却都没能赶上，只能在站台大声呼唤，目送火车远走。
如今，火车已经来到21世纪10年代的终点，又一个十年过去了，火车即将迎来新的乘客，当然还有更多的站在站台上的过客，也许不久后他们会在恍惚间惊醒，发现只是水烧开了而已。
