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...假若時隔經年，再次遇見舊愛，她會否以沉默來代替問候？
應該不再會，因為那早已是過去，如今我們早已判若兩人，或許因為從未得到過，所以那份愛逐漸變得輕薄而溫暖。
《非常公寓》看似描述了這樣一段過往的愛情故事，浪漫不羁的法國浪子，愛上藝術先鋒的文藝女神？
但實則電影的形式打破了幻想的規律，它印證了裴多菲那句經典的名言：生命誠可貴，愛情價更高。若為自由故，兩者皆可抛。
...我喜歡《非常公寓》有三點，第一點是它影像中的朦胧美，第二點是它闡述了愛情的鬼魅，第三點當然是文森特·卡索和莫妮卡·貝魯奇的“神顔”。
...以一段愛情引申出多種可能性和哲學論，其中包含了情欲和得失，因果和循環，瞬間和永恒的自然定律，這是《非常公寓》區别于其他愛情電影的可觀性。
...當然若說隻為文森特·卡索和莫妮卡·貝魯奇去觀看也不無可能，這對曾經的佳人才子在銀幕上的魅力仍然在以無限倍的力量放大着，都知文森特的野性容易令人迷戀，也深知莫妮卡的妩媚容易使人沉淪。
但在《非常公寓》中，他們的特性消失了，這是一個很奇怪的命題，當你看不到演員的本色時，那我們為什麼還久久沉浸在《非常公寓》中？
...這個回答交給了電影本身，在2004年美國翻拍版的《謎情公寓》中，多數人都認為此版本不如原版那般“瘋魔”，或許這是法國人看待愛情的角度，“愛情本來就是一場瘋魔”。
...美版《謎情公寓》由喬什·哈奈特和戴安·克魯格出演
在所有的奇情虐戀中，阿莫多瓦是“神”一般的人物，但《非常公寓》比阿莫多瓦的電影更為深度化，它淩厲的蒙太奇時空穿梭般的剪輯，人物矛盾和欲望的疊加，愛情哲學論的探讨使其成為了影迷的心頭之愛。
相比較之下，阿莫多瓦的愛情則顯得純粹許多，而《非常公寓》則打破了三面鏡像，向我們闡述了三種愛情的可能性和多變性。
.........這樣的沖突是我們在其他愛情電影中所搜尋不到的，它的氛圍鋪墊仍然有純愛片和懸疑片的設置，可是它的欲望卻是極端的蔓延，仿佛像墜入了一道時空，路遇三個不同選擇的方向，代表了愛情的三種形态，夢幻、欲望、現實。
.........文森特所飾演的麥克斯是那個抉擇的中心，他的人生擺脫不了三個女人的虛實變幻，莫妮卡所飾演的麗薩，自由神秘，溫婉可人，她似一個無法觸碰的女神，輕而易舉地将麥克斯的心偷走。
...我們可以把這段愛情看做是天堂中的夢境，在兩年後，麥克斯仍然對她戀戀不忘，隻因兩年前麗薩的不告而别，而其實，在那公寓和紅色高跟鞋下，隐藏的卻是愛情的善妒和扭曲。
...愛麗絲這個角色是文森特愛情論證中最有力的證明，她證明了當愛情來臨時，人會失去理性，它似犯罪，似殺人，似一切毫無定律的存在。
可同時，當你置于愛情而做出犧牲和改變時，愛情的天平會向你轉移，這時候，謊言的破滅也在把愛情推向了自由的邊界。
...也許很多人不太明白愛麗絲的動機，也有很多人會把戲劇化的标簽貼在她身上，為什麼她在想成為麗薩的同時，卻又愛上麥克斯？
倒不如說她是因為好奇而走進了欲望之界，麗薩給予了她友誼的港灣，可她卻凍結了人心的溫度，她為了愛情背叛了友情，她的自私和妒忌來源于一個女人最本真的感受，面對愛，女人更容易着魔。
...她無疑是這場愛情鬧劇中的惡之源，欺騙了所有人，以為能得到愛人的回頭，但終究，它敵不過現實，她的自由早已為了愛情而獻祭，你問她值得嗎？
她最後的一笑便是答案，那是值得的，因為在很久以前，她愛上了一個男人，但同時，那個男人愛着她最好的朋友，為了得到他，她欺騙朋友和男人，處心積慮地設下謎團，終究讓那個男人愛上了現在的自己，但那是真正的愛嗎？
那也隻不過是夢境的異端，一個男人的搖擺不定和欲望深陷。
.........回到中心，愛情的究極形态是什麼？
這是《非常公寓》留給我們的拷問，有的人緣分天注定，有的人因無數個瞬間而失之交臂，有的人因純粹而面臨死亡，有的人終究回到愛情的中心，歸于平和，歸于從容。
...這才是愛情的究極形态，它不摻雜任何欲望和報複，更沒有所謂的奇情虐戀，有的隻是當你從飛機場疲倦地走出，卻發現有個人早已默默地等候在此，向你招手，緻以微笑，擁你入懷。
這時，你才知道，生活和愛情，原本就是一體的，沒有生活，哪來的愛情。
...在導演用巧妙的蒙太奇剪輯鏡頭所串聯的交叉故事中，我們明确了解到在倒叙和插叙的時空裡，愛情的鬼魅隻體現在過去和回憶，此時此刻的我們，都是愛情的犧牲品，沒有人能戰勝本以為的激情，就像沒有人能逃出愛情的詛咒。
...一個粉盒，一串鑰匙，一間公寓，一雙紅色高跟鞋，男人迷戀着夢幻中的氣味，但這氣味容易緻人性命。
電影中那些用物體所象征的愛情謎團也在随着回憶的辯證而逐漸清晰，當我們看到最後時，總有解不開的心結。
...東方人講究因果報應，西方人則不留餘力的把愛情呈現出一個棱面鏡，折射出不同色彩的悲劇。
...看到麗薩因為愛麗絲的欺騙而死亡時，你會覺得紅顔薄命，這也是一種逃不開的宿命；
...看到麥克斯和愛麗絲在機場難舍難分時，你會覺得男人都是三心二意；
...看到愛麗絲終究選擇獨自一人遠行，而麥克斯和未婚妻相擁後，你才真正發現，原來那些我們已失去的，和即将得到的，都不是真實的，唯有現在，才是我們所要極力追尋的美好。
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