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《海上鋼琴師》海報

首先請允許我悄悄說幾句《海上鋼琴師》的壞話。

一個是這次的4K修複版,似乎沒有想象中那麼清晰呀。

第二個就是,不知道是不是以前屏幕小所以沒發現,演小号手Max的普路特·泰勒·文斯,居然可以做到眼珠一直左右快速跳動,害我一看到他出現在大熒幕上就忍不住模仿。

好了,言歸正傳,托納多雷給觀衆的印象多數是藝術片導演。單從《海上鋼琴師》來看,他的類型片功力其實也不弱。

最明顯的地方就是鬥琴那場戲,諸如先抑後揚,還有通過觀衆的反應來突出主角技藝高超,各種技巧運用得非常純熟,甚至一度變成了喜劇電影。

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1900的凝視

對音樂的高低之分本來是很難達成共識的,導演一定程度上将藝術替換成了手藝,比如最後一個回合,誰彈得快,誰彈得慢,一目了然,這是最容易達成共識的。

當然,也存在一種聲音,指導演對觀衆的鑒賞能力還是不夠信任,所以才選擇用這種外化的方式來拍。這大概是在音樂上有一定閱曆的觀衆所關注的,他們也有他們的道理。

這次電影院的重溫,總覺得1900就是那艘弗吉尼亞号,如果1900離開了那艘船,那是靈魂出竅,大概過不了多久就要魂飛魄散的。

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America!

電影不止一次出現人們在甲闆上看到自由女神像時大喊“America!”的場景。對1900來說,那個女孩就是他的自由女神,具有無盡的誘惑力,于是我們的弗吉尼亞号“走神了”。

1900第一次見到那個女孩,是透過一扇窗看到的,仿佛女孩就是挂在牆上的畫。同時這也意味着,1900與那個女孩并不屬于同一個世界,他們實在是“人船殊途”啊。

1900站在下船的樓梯上,看到岸上的景象時,他心裡知道,船是不能上岸的,否則就無用武之地了,于是他選擇呆在自己的“本體”裡面。退一步,真的可以海闊天空。

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退一步海闊天空

電影結尾Max找到1900時,1900身上穿着的黑色燕尾服,正是他和Max剛認識的時候穿的那套。

Max知道,雖然1900曾經動搖過,回到船上後也苦惱過。但他已經回過神來,依然是那個會在狂風暴雨中優雅自如地彈着鋼琴的1900。

交談後Max明白了1900和弗吉尼亞号的關系。他不忍心讓弗吉尼亞号靈肉分離,讓1900當一個孤魂野鬼,于是他隻能站在旁邊,見證他的永生。

那麼1900最後跟Max說的那段話是什麼意思,這部電影到底想講什麼呢?我幹脆偷個懶,套用1900的比喻,電影是琴鍵,解讀就是音樂,在有限的電影時空裡,可以有無限的解讀。

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用生命在演奏

1900找到了适合自己的演奏方式,那麼我們也可以以我們各自的性格與閱曆去解讀。沒有唯一的答案,但每一個答案本身,也是唯一的。

1900是真實存在的也好,是Max幻想的也罷,不可否認的是,當你想到這些的時候,電影已經令你開始思考了。

我思考了一下,最後還想再吐槽一下Max,你可是押了一年薪水買1900赢的啊,最後居然淪落到賣小号,錢都花哪兒去了?