...《處刑的房間》海報
《處刑的房間》，指的應該是男主角島田勝三最後被綁起來毆打的房間，與之接近的，也可以是勝三迷奸顯子（若尾文子飾）的房間。
不過，如果延伸開來，會發現影片出現的房間還不止這些。碰巧每一段發生在房間裡的劇情，都指向一個低落的結果。
比如影片開始不久，勝三的父親去一家公司推銷銀行貸款業務，在辦公室裡遭到對方的冷落。
還有勝三和同學合夥去騙父親的錢，也發生在房間。這場戲裡，導演讓兩個年輕人站在前景，并且稍稍分開，在兩人的縫隙中，可以看到勝三的父親單薄的身軀站在背景。
...勝三望着遠處的顯子
同學拿出合同的那一刻，導演還安排他将合同晃了幾下（某程度上稍顯刻意），這張紙正好與背景中勝三的父親重合，擋住了他大半個身子，再度削弱了勝三父親的地位。
在勝三的家中，父親先是因為騙錢事件質問勝三，後又因迷奸事件責備兒子。每一件事，都像是對勝三父親的一種刑罰，每一次的場景，都可以是處刑的房間。
說到《處刑的房間》，必定會提到“太陽族”一詞。這個名字來源于1955年芥川龍之介獎獲獎作品《太陽的季節》，以及在其之後推出的一系列以叛逆青年為主人公的“太陽族小說”。
...勝三厭倦了顯子
此後一發不可收拾，在一年内上映了五部同類小說改編的電影，其中就包括《處刑的房間》。
作為“太陽族電影”的代表作之一，《處刑的房間》所體現出來的時代背景和青少年心理都非常突出且具有代表性。
日本社會的主流價值觀，在二戰前後幾十年間不斷被打破，然後重建，然後又再度打破。約翰·W·道爾的《擁抱戰敗》中曾有詳盡分析。
從戰時信奉軍國主義，視天皇為神，到戰敗後日本天皇“自貶”為凡人，進入美國占領期，催生了整個社會的的挫敗感與壓抑感。
...勝三迷奸顯子
在美國的影響下，日本新生代接受了隸屬于美國價值觀的所謂“和平教育”，可是朝鮮戰争爆發後，他們馬上被投入戰場。
民衆剛吸收到一種思想，馬上在現實中被證僞，所有人都暈頭轉向，找不到出路。他們滿懷熱忱，投身社會，卻還要終日疲于奔命，唯有“忍所不能忍”。
就如片頭一陣群體狂歡過後，鏡頭一轉，勝三的父親孤立在稻田旁，神情呆滞，面部時不時抽搐幾下，伸手扶住發病的胃部，可得不到安撫，隻能踏着沉重的步伐為業務奔走。
直到美國結束占領期，這種壓抑多年的憤怒終于徹底爆發出來。
...顯子的出場
勝三看着父親，想到這就是日本的過去，也很可能就是自己的未來，就怒火中燒，他口中叫嚷着“我要做自己想做的事”，實際上他并不知道那是什麼事，他隻知道自己不想做的事。
這是壓抑之後的放聲怒吼，可僅僅是一聲怒吼，并沒有在呼喊任何内容。最後勝三倒在街頭，勉力爬行，身上的血還在往外流，場景又室内的房間轉到室外。
在一個廣袤的空間裡，勝三的臉依舊是猙獰扭曲的，在那一刻，在勝三的眼裡，整個日本國空氣所構成的空間，就是一個巨大的“處刑的房間”。
