導演李少紅，編劇嚴歌苓，主演白百何，三個女強人的強強聯合，以女性視角打造的《媽閣是座城》，是一部細膩的、故事性極強的關于人性，人心和女人心思的電影。
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影片描述了發生在“媽閣”這座賭城中，女疊碼仔梅曉鷗（白百何飾）的三段刻骨感情，與地産商段凱文（吳剛飾）、與藝術家史奇瀾（黃覺飾）、與早已堕落低谷的前夫盧晉桐（耿樂飾），她的人生被不同階級的賭徒們卷入，卷出。
每一個和她有染的男人都是賭棍。每天與來曆迥異的賭徒們打交道，這些人入賭場就搏殺、出賭場就賴賬，她過着放債和讨債的生活，滄桑曆盡，并被這三個濫男人打造的這座城團團圍住。和賭桌上的男人一樣執迷不悟，男人賭錢，她賭感情，賺了賠、賠了賺，她樂此不疲。
梅曉鷗如同深夜汽車玻璃上撞死的海鷗，導演用這一細節隐喻巧妙地渲染了她飛蛾撲火一般的生命。十幾年的時間跨度，從澳門、北京、海南、廣西、越南、拉斯維加斯幾個地點的周旋，通過賭博的衆生相來揣摩人與人之間複雜的關系，女主人公在特定的時代背景下完成的自我成長。
嚴歌苓筆下的女人，總是不被憐憫，這些女人都很艱難的存活于世上，她筆下的女人又都有極強的韌勁，這些邊緣人物總是會折射出現實與人性最豐富多彩，又鮮活、尖銳的橫截面。
欲望勢不可擋、渣男防不勝防，絕望中受傷的女人們又會從冰冷的深淵去探尋人性的微弱光亮，這是她們之所以生動有魅力的原因。電影中的媽閣除了是澳門這座城市之外，還暗喻了像女主人公梅曉鷗一樣遊蕩在都市的男女心中的圍城。
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“一個楚楚可人的女子，幹上這麼血淋淋的一行，必定有大秘密。”梅曉鷗就是一個以賭博業為生的單親媽媽，梅曉鷗痛恨賭博，因為那是讓她的丈夫堕落的禍源，讓她家庭支離破碎的兇手。因為痛恨，她更願意去用賭博報複那些和她丈夫一樣賭紅了眼的男人，她做了“疊碼仔”，成為賭徒們移動的信用卡，從中賺取傭金。
她本該為了保全這份職業隐藏感情，隻保留貪婪與冷酷，但是角色之所以有魅力就在于她的複雜性，梅曉鷗偏偏會在幾個關鍵時刻用她的母性去保護自己的客戶，甚至保護客戶的家人。這讓她多次顯得被動，心思花了，力氣出了，錢也賠了，但還是會被人唾棄。
很顯然，大家對她的動機很難理解，難免覺得病嬌。嚴歌苓向來覺得女性是包容、憐惜男性的，她們更加堅韌也更具備神性，這些根深蒂固的原創思想植入了她所有的作品。
男權社會女性是社會的邊緣人物，她們的情感也更具備爆發性和戲劇性，因此嚴歌苓總是使用非常戲劇性的背景設計将女人們置入其中，讓她筆下的每個女人的故事更具可讀性。
所以喜歡嚴歌苓作品的人也正是喜歡這點，對于成熟女性内心複雜多變的揣摩，不同時代背景下對于人性深度挖掘的可能，但是這也是不喜歡她的人厭惡的地方。
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梅曉鷗那麼厭惡賭博，可還是做了這一行，為什麼？這是影片尾聲段總問她的問題。而她自己答的清楚麼？為了錢來的容易？為了報複男人就像她那個不争氣的前夫？還是她自己也是一個賭徒，隻是她賭的是感情？
梅曉鷗隻是笑笑，恐怕她自己也不知道，就好像她說“不知道為什麼愛他，卻還是拿命來愛”一樣。沒有那麼多為什麼，也沒有什麼對錯，這隻是個成年人的選擇而已。梅曉鷗精緻、體面、強勢地出現在不同的賭客面前，不停地周旋在男人之中，暧昧感很難洗刷。
保駕護航的老尚、有安全感的老貓，賊心不死的華仔、中年成功的地産商老段、命中注定的藝術家史奇瀾，當中太多的暧昧不清和微妙的關系，才能讓人後遲鈍、弱勢的梅曉鷗這個外來客在賭城站住腳跟。
梅曉鷗就像我身邊某些女性朋友，她們感情坎坷，但是卻從不缺男人，每段感情都以傷痛結尾，但是總是無縫銜接下一段感情。她們總是不斷地愛着，唯有愛着，才能讓她們覺得自己活着。愛，讓她們越挫越勇。
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就是這樣，雖然不知道為什麼愛他但還是愛了，在這種看似矯情的感情中，因為愛成功地拯救了堕落在賭桌上、失意在人生中的男人。即便自己遍體鱗傷還是笃信愛情，就像那是個巨大的“瘾”怎樣都戒不掉。
當然，透過電影也可以看到中年女性在現實中的困境，那些生活中無法沖破又無法擺脫的東西，那些難以言說的宿命味道。世界上也正是因為有了這樣一群很傻、很天真的女人的存在，因為她們巨大的瘾，才會讓人相信愛。
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注釋
媽閣：指澳門，澳門葡語是Macau，英語是Macao；
疊碼仔：從事博彩中介的工作人員。
End
No.131
