弗朗索瓦·歐容，一個被稱為“法國史上最俊美導演”的男人。盡管有着迷人的外貌，卻依舊靠着獨具一格的創作風格為人們所津津樂道。
...鑽研過歐容的人一定對他的風格并不陌生。黑色，重幽默又帶着濃濃心理分析的劇情在揭示真相的同時又将人性的黑暗面毫不留情的剖露出來。
如果說男人最看不懂的是女人心，那這個男人絕不會是歐容。在他指導的電影《八美圖》中，簡簡單單的劇情，僅有的8位女性角色，無意之間将所有女性最隐晦卻又最真實的内心刻畫在大衆面前。
...而《八美圖》盡管作為一部懸疑劇卻打破了傳統懸疑劇本的驚心動魄。阿加莎·克裡斯蒂式劇情加上特有的舞台歌舞劇形式注定讓影片帶上一絲柔情與感性。
深焦的鏡頭，清晰交代了人物之間，背景之間必不可缺的聯系。貼近人物的拍攝手法，在驚歎女主們逆天顔值之時又讓人深思這樣的面孔之下究竟藏着怎樣的“蛇蠍心腸”。
...當說起這部電影的獨特之處時，最不得不提的便是那八位女主角。而做為全片僅有的八個女性角色，外加一個沒有具體形象的男性角色。不難猜到這是一部講述女性思想的電影作品。
...聖誕節來臨之際，離家求學的大女兒蘇珊提前歸來，她的出現給家中增添了無限驚喜。但驚喜還未持久多久，噩耗便随之而來。
别墅男主人馬瑟爾意外死于房内。切斷的電話線，緊鎖的大門，無法啟動的汽車，一切的一切似乎都預示着兇手就在這八位貼着人皮面具的美人之中。
...撒謊不僅成為兇手的必備武器，撒謊也成為僞善者最後的一層保護膜。而為了破解真相，每個人都在線索面前卸下了那個虛僞的黑色面具。
...在我看來這部電影更像是《明星大偵探》，兇手的鎖定或許并不重要，人物錯中複雜的關系和隐藏的小秘密卻是最為真實的寶藏。
殺夫奪财的嶽母，外遇無情的妻子，暗送秋波的小姨子，暧昧騙财的妹妹，固定床伴的女傭，“亂倫”懷孕的大女兒……一瞬之間所有的黑暗與肮髒盡收眼底。
...然而，導演歐容精心安排的歌舞表演，卻讓這八位女子在邪惡面孔下又流露出女性嬌柔而又令人憐惜的一面。
可以說歌舞劇的自白形式是這部電影最為精彩的一部分。昏暗的鏡頭，個人的solo，一句兩句便唱出了每一個人心頭的故事。這樣鮮活而又飽滿的靈魂怎的叫人心生厭惡。
...最有意思的是她們的自白都與“愛”有關。然而這份愛究竟是愛自己還是愛他人我們卻難下定論。
...嶽母得不到丈夫的愛選擇終結他的生命；小姨子因為失去父親的愛，一輩子活在無盡的缺失之中；妻子愛着死去的戀人，與其保持着形婚；甚至最後小女兒以對父親的愛，策劃了這場謀殺。
但她們的愛卻僅僅隻是一份對自己的愛。
太多太多的人以“愛”作為一個借口做着傷害伴侶或是親人的事。這樣的愛又是廉價又是珍貴。它的珍貴讓一份感情平穩地堅持下去，但它的廉價又讓這份感情變得自私而又愚昧。
美好的感情不會因為一份僅對自己的愛而延續下去。愛即是武器又是利器，請不要拿着這把刀肆意傷害。
...很多人都說這是一部有關女權的電影。但在我看來女權或許并不能直接地觸動我，相反地，這個家庭卻讓我對女性充滿了大大的疑惑。
一個家庭，女性的作用可以說是至關重要，而最為重要的女性就是一家之母。影片中的家盡管有這麼多的女人，但她們卻并沒有将自己代入到這個家中。
在宣傳男女平等的社會，女性在社會中的權利漸漸重拾回來，但女性對家庭的責任卻也慢慢被遺忘。這份責任的丢失往小了說隻是失責，往大了說卻是對一個家族的糟踐。
研究婚姻現象的專家曾發現過：離婚似乎也像是一個可怕的基因，它會“遺傳”給下一代。而這種現象在女性間猶為明顯。
...女性的情緒化非常容易影響她的孩子對于家的看法。單親家庭的母女情異常堅固，母親對家庭對愛情對男人的看法會潛移默化地滲透進孩子的世界觀。
而長期的異常情感觀使孩子在組建家庭時變得更加敏感與不安。這樣的惡性循環如若得不到積極的治療，影響的就不僅僅是一個人，而是一整代人。
重回影片，盡管這個家庭看似圓滿，但三代人之間，三個母親卻是在這種喪偶式的家庭中成長。
這三位母親都在走各自的後路。她們經營的家隻是一個易碎的玻璃屋，她們的愛僅僅隻是依賴于自己的内心。在追求愛的同時，她們忘卻了對一個家的愛以及對一個家的責任。
...很多的懸疑劇隻是通過驚險刺激和無限回轉的劇情深入人心，他們似乎很難有想要表達的中心思想。然而這部電影卻将更多的筆墨放在人物的塑造與内心的構畫。
鮮活的人物推進了劇情的發展，孰是孰非似乎早已不再重要。就像影片的歌舞一般，歌聲響起，一切的恩怨煙消雲散。八個渴望真愛的女人，拉起手來，結束着荒誕的一切。
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