16世紀的英國，英俊的貴族少年奧蘭多受到伊麗莎白一世的垂青，在女王臨終之際被賜予“永不枯萎、永不凋謝”的祝福。
擁有了漫長歲月的少年經曆了曲折，不堪忍受精神的重創，陷入沉睡，七天七夜後蘇醒過來，轉換了生理特征，成為了一名女性。
她坦然地接受了自己新的身份，在那個對女性并不溫柔的時代裡，反抗對她曾經的身份加以嘲諷的人，仍然會勇敢地追求愛情，充滿希望地活着，尋求自我與獨立。
...《奧蘭多》裡充斥着幽默、幻想的元素，還有對女性權益的深思，放在它上映時的1992年更是尤為前衛。而電影改編自英國作家弗吉尼亞·伍爾芙的同名小說，早在1928年就已出版。當21世紀的我們還在網絡上為女權争辯地你死我活時，這位睿智的作家早已經用她獨特的視角告訴人們，身為女性，該如何自由而獨立地活着。
雌雄莫辨的奧蘭多由蒂爾達·斯文頓飾演。對于這種性别轉化的角色，再也沒有比蒂爾達·斯文頓更加合适的人選了。
很多人第一次被她吸引大概是《奇異博士》中的古一法師，而我最印象深刻的是她在《地獄神探》中飾演的天使長加百列：幹練的金色短發，棱角分明的臉，深邃的綠色眼眸，微微上揚仿佛永遠在微笑的薄唇……深沉堅毅、高貴優雅等特質在她的身上完美地融合了。一眼看去讓人分不出性别，又不禁覺得她所擁有的氣質已經完全不需要性别來界定。
......奧蘭多被女王賜予“永不老去”的祝福，自此他繼承了爵位，開始了他無憂又漫長的一生。
1610年，俄國大使一行因河流冰凍而滞留在英國。奧蘭多迷戀上了俄國的公主，為追求真愛，抛棄了未婚妻。
他與公主在田間遠眺，突如其來的悲傷就席卷而來：
“仿佛又鋒利的刀刃割開了幸福後的愁緒，我無法接受這樣的幸福終究會終結。”
開頭的獨白中說到：雖然他得到了包含權力、土地、财富在内的遺産，不過他暗暗尋找的并不是這些，而是伴侶。
...長久以來的寂寞和孤獨使奧蘭多渴望陪伴，漫長的生命使他注定要看着所有人離他而去。
當春天到來，河流解凍，公主也會随着潺潺的河水回到自己的國家，現在有多麼幸福，未來的離别就有多麼的傷痛。
這份陪伴注定不會長久。
然而沒有等到分别的那一刻，他就發現了公主的另一位情人。深受打擊的奧蘭多将滿腔情感投入到了他所熱愛的詩歌裡，尋求永恒，卻遭到無情的嘲笑。
1700年，出于友好建交的目的，奧蘭多來到中東，卻正逢戰亂。親眼目睹被戰争摧殘的百姓，他緩緩轉頭，看向觀衆。
《奧蘭多》裡一個很有趣的“打破第四面牆”的設計，讓電影裡的角色可以看向觀衆，直接與其對話，常見的就是《死侍》裡的賤賤，《紙牌屋》中的Frank，這種突然被cue到的驚喜感也讓我們在看電影時，更深入地理解角色的所想所感。
這回，奧蘭多不像以往俏皮的吐槽，他的眼眸滿是沉痛，沉默着，跌跌撞撞地離去。
經曆了戰争的沖擊，奧蘭多陷入了沉睡，七天七夜才終于醒來。
她赤身裸體沐浴在陽光裡，看向鏡子裡展現着女性特征的自己，坦然接受了這樣的轉變。作為男性的前半段人生她孤獨地走了上百年，如今的女兒身，對她來說何嘗不是一種新生？
...然而女性在當時的處境并沒有現在這麼自由，即使身有爵位也不例外。
從古至今，無論中外，社會對于女性的惡意好像從來沒有衰退，即使進入現代，接受着高等教育成長起來的年輕一代，對于女性話題的談論仍常常帶有調笑的意味。
...舊時代裡作為父權的附屬物，不得抛頭露面，被扭曲的倫理觀束縛一生，“自我價值”對于她們來說是無比奢侈的。
就像亨利大公理所當然地認為的那樣：我傾慕于你，所以你就是我的。
而奧蘭多，在作為男性的前半生有着豐富多彩的經曆，她知道人的一生有無數的可能，而不隻是作為一隻金絲雀困于豪華的牢籠裡，追逐自由和獨立才是她的本性。
...當奧蘭多聽到平日裡儒雅的詩人輕蔑地對家中妻女評頭論足時，滿口愛慕的大公在被拒絕後立刻換了一張面孔時，她拎起臃腫的裙擺——那一層層如枷鎖般壓得她喘不過氣來的裙擺，向着迷宮深處奮力跑去。
漸漸地，她的裙擺輕巧了很多，發型也不再複雜繁瑣，奔跑的步伐也輕快了起來，她闖出層層迷霧輕盈撲倒在草地上，回歸了自然的懷抱。
...她的思想也走出了迷宮般的困境，更加堅定了起來。
她的愛情也悄然降臨，夏默丁，帶着未來來到了她的身邊。
他像是自由的化身，引領奧蘭多抛棄世俗的束縛，他看出了奧蘭多對未來的不知所措，鼓勵她追尋新時代的腳步，并邀請她一起前往美洲。
...這是她長久以來渴望的伴侶，是和她靈魂契合的人，而此時她卻拒絕了。她已經找尋到了自我，不需要再依附于任何人，這是她的又一次新生。
她目送愛人随着轉向的海風離去，懷着與夏默丁的孩子，身着樸素的布裙獨自穿越炮火的侵襲，走進了新的時代。
川流不息的馬路上，一位母親騎着摩托車，帶着女兒回到記錄了她四百年成長的莊園，在那棵參天的古樹下，看着女兒自由地奔跑。
...這是電影的結局，也是奧蘭多全新生活的開始。
由繁到簡的服裝是奧蘭多心境成長的直觀象征。
...奧蘭多所享受的不隻是這個身份帶給她的榮耀和權力，相對應還有責任。
沉睡前出使中東所穿的華服，醒來後參加社交的衣裙，繁複到臃腫，如同她所背負的責任，沉重卻也無法甩掉。
随着她放棄爵位的繼承，選擇追尋自我後，服飾也變得更加幹練。
影片結尾的她穿着中性的夾克，洽談詩集的出版，騎着摩托車，潇灑的穿梭在大街上，俨然一個獨立自強的形象。
...這既是女性獨立意識覺醒的故事，也是一個人尋找自我的過程。
漫長的四百年，從男性到女性。奧蘭多終于找到了方向。
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