文 / 觀小妹
《大小謊言》——這個劇名就意味着這部劇終究逃不開“謊言”二字。
但事實上，人類天生就愛說謊。
說謊驅動了人類的演化，間接促進了人類社會的安定與和諧。
但是，說謊又并不容易。它不是張口就來即可，而是需要一些特定的要素配合，比如：認知、情緒和社交能力。
...不過，在劇中，這些要素對于蒙特利五人組來說，全部具備。
1 說謊
首先說認知。認知是信息加工的過程，是人的最基本的心理過程。它包括感覺、知覺、記憶、思維、想像和語言等。
女性雖然愛鬥，愛制造事端，并且對同類有各種意見，但當外敵入侵之時，她們依然能夠出奇一緻的對外，保護彼此。
所以，當瑟萊斯特的丈夫因邦尼的強力推倒而碰撞緻死後，大家普遍的認知是“一條生命的消逝，大概率會被認為是謀殺”。
...在這種情況下，如果要保護彼此，最好的辦法隻能是說謊，把毆打女性的男性的死，塑造成一場意外。
其次是情緒。情緒是對一系列主觀認知經驗的通稱，是多種感覺、思想和行為綜合産生的心理和生理狀态。
在當時的情境之下，女性的情緒達到頂端，對于她們來說，家暴或者毆打女性是絕不能被容忍的一件事。
最後是社交能力。女性的社交能力通常比男性要強。同為女性，她們是該事件的直接參與者，也都是孩子的母親。
當所有特征類似的時候，就算是自閉者也會變得善于言辭。
她們能夠在警察詢問調查時應對得當，說明她們對這些必要要素已經得心應手。
她們有魅力、有同理心、有智慧。因此，說起謊來比一般人更容易讓人信服。同時，她們是為了保護彼此才選擇說謊，這使得所有人更加容易相信謊言，包括說謊者自己。
她們必須要在受到質疑的情況下，思索出有說服力的答案。比如，為何她們都在現場，又為何事會聚在一起？
此外，她們還必須小心地避免謊言中的自相矛盾。比如，原本她們是三個不同陣營的人，在意外發生後，如何突然成為一個團體？矛盾又是如何化解的？
謊言中的故事必須和訊問者已經知道的事實相符——這是一個說謊者最基本的行為素質。要必須避免口誤，才能在被要求重複時不露出馬腳。
...除此之外，他們還要控制自己的肢體語言。更需要注意的是，她們又不能過度控制自己的行為舉動，以免引起懷疑。
第一季的時候，蒙特利五人組都做得很好，更沒有人懷疑她們的動機，甚至連她們自己都認為自己的謊言是正義的、正确的。
而到了第二季，經過時間的沉澱之後，她們開始質疑當初謊言的正确性究竟有多高。
一旦上述的幾個要素開始出現裂痕，謊言暴露的可能性就會不可逆的加大。
率先提出質疑的是邦尼，她認為當初不應該說謊。如果不說謊，現在大家就不會有心理負擔，不會過得膽戰心驚，更認為講真話說事實的結果會比現在要好。
事實上，其他的幾個人也在為第一季的謊言買單，生活的并不輕松。
...因此，謊言開始慢慢浮出水面。
梅姨得到的信息越來越多，搭上了簡和她兒子的那條線，也開始向瑟萊斯特說出自己的懷疑，并向她提出非常嚴重的質疑：在得知丈夫出軌五分鐘之後，丈夫就死了，你究竟有沒有責任？
紙終究是包不住火的。
第二集裡，謊言已經開始被抽絲剝繭，人們之間的各種關系也開始清楚明白。
目前，梅姨掌握的信息是：兒子在婚内出軌簡，還生了一個兒子；兒子可能有家暴行為；兒子在被發現出軌後意外死亡；兒子死前蒙特利五人組中的人都在場。
...這就間接可以推出，兒子的死和兒媳絕對脫不了幹系，蒙特利五人組可能均有參與。
這已經接近真相有80%了。
剩下的，也隻有蒙特利五人組向梅姨或者警察承認謊言，然後梅姨做出選擇了。
一切都合情合理。
2 中年危機
但，如果你以為這部劇要講的隻是說謊與拆慌，那小妹可以告訴你，遠遠不止如此。
從第二季開始，五個家庭都接連出現了斷崖式危機。
梅德林連續被兩個女兒坑。大女兒說出了她和别人的出軌行為，讓現任丈夫知道了她的背叛，離家出走。小女兒把偷聽到媽媽電話裡講的驚天秘密告訴了小夥伴，讓她一直試圖掩蓋的謊言現出原形。
...雷納塔引以為傲的事業和幸福美滿的家庭，在丈夫做出的違法行為被警方查獲之時灰飛煙滅，從天堂掉到地獄，或許連自己和女兒的立足之地都沒有。
...瑟萊斯特和簡更不用說，從梅德林小女兒洩密的那一刻起，她們看似簡單的生活再也無法平靜。
邦尼也出現了嚴重的家庭危機，去占蔔的卦相也顯示非常糟糕。
...總之，所有人的生活都開始往一團亂麻發展。
然而，這一切真的隻是謊言帶來的後果嗎？
小妹覺得，并不完全是。
除了謊言的作用，還有女性群體的中年危機在作祟。中年危機不是男性的專屬詞語，也同樣會發生在中年女性身上。
劇中主要人物的孩子都已上學，從年輕少女變成阿姨，她們要面對的壓力不僅有工作上的，更多的是來自于生活。
對于家庭主婦來說，她們的壓力更甚于男性。她們傾盡一切經營的家庭，突然開始出現各種問題和隔閡，那種打擊遠超于工作上的能力不濟。
...中國的影視作品很喜歡塑造家庭婦女被出軌、孩子學習成績差等形象，這種劇情雖然最後都會變得異常狗血，演變成“霸道總裁愛上我”的戲碼。
但是，這種選題之所以會經久不衰的火爆，更多是因為它是基于社會現狀所寫出來的，是一個典型的社會問題。
國外也不例外。雖然她們偶爾做出的改變不會被說成是“田園女權”，但依然會有這樣或那樣的事情成為她們生活中的阻撓。
比如瑟萊斯特，她的工作能力可以說是和雷納塔不相上下，但在霸道又自卑的丈夫的壓制下，她隻能選擇在家全職帶娃。
梅德林雖然精神發育健康，但她也隻有一個職業——母親。
...“母親”的身份，是她們體現自我價值的唯一方式。
但是，一旦她們的子女開始自我成長，媽媽的影響力逐漸變小之後，她們自我價值感的缺失程度便呈直線上升。
當母親這個職業也丢失後，她們會開始認為自己一無是處，開始變得易怒、暴躁、極端，開始變成一個随時可能爆炸的炸彈。
這種體現并不隻在《大小謊言》，在《小謝爾頓》中也有體現。小謝爾頓去加州上學之後，她的媽媽也開始變得焦慮不已。
...所以，專職家庭的中年女性，會家庭失和；專注事業的女性，家庭也會失和。
在各種因素的聯合打擊下，她們再也不能專注于圓謊，口誤說出真相的可能性開始加大。
不過，生活對女性的殘忍程度遠超于男性，但女性的韌性也遠超于男性。
所以，她們一直在堅持，一直在與生活的不易作鬥争。
感謝《大小謊言》這部劇，讓我們認識到生活和現實對中年女性的殘酷，也讓我們更加關注中年女性群體。
願小妹将來人到中年，能成為一個有家庭、有事業、有自我的新時代中年女性。
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