一直到看完就不清楚為什麼叫做大衛戈爾的一生，後來回去翻看大衛戈爾第一次回憶時課上的講演，他在講台上引用拉康的理論：幻想必須是不現實的。所以他得出結論：活在幻想中是永遠不會快樂的，一個真正的人，一直追求目标與理想才是真正重要的，衡量一個人不應該是他的欲望實現了多少，而是看他的品格，如真誠，同情，理性，甚至自我犧牲。
“自我犧牲”！！所以導演早早埋下伏筆，大衛戈爾的一生，就是為了他畢生追求的目标——廢除死刑，去不斷争取，奮鬥，甚至做出一場自我犧牲的戲，去達成其畢生追求。整場電影就是大衛戈爾的追求史，所以叫做大衛戈爾的一生。
其實導演需要活得通透，才能導出通透邏輯清晰的故事線，人物的性格線。中國壓抑太多，導演們有才，但苦于自己都深陷于自己的世界道德觀中理不清楚，所以中國電影三不三，四不四，要麼晦澀得難以下咽，要麼幼稚得幼兒園小班。
注意到一個細節，美國電影總充滿着各種極度生活化的細節與台詞，有種仿佛換個演員就不會說出這種台詞的精确性，例如小孩玩泥巴時旁邊大人在打拳，不知道編輯是怎麼不清楚演員的情況下寫出來的，不知道，但令人印象真的很深，這不是電影，這就是現實啊，這種生活細節一出現，面對着各式各樣的運鏡，蒙太奇諸如此類的人為安排痕迹，我不再感覺到欺騙了，我仿佛知道這些都是次要的，這個故事真實發生，導演知道那麼多細節，這個故事一定是真實的，這些人為安排痕迹都是為了重現這個故事所用的方式而已，不要介意他們。
就這樣，我被徹徹底底地說服了，于是沉浸，于是感慨。
最後沒有再現“最後一分鐘營救”，這個胃口吊得我有點難受。