...ALAN BALL | Interview
導語：在艾倫·鮑爾的第二部長片《弗蘭克叔叔》在多維爾電影節展映之際（該片獲得了觀衆獎），艾倫·鮑爾接受了法國雜志《Le Bleu du Miroir》的采訪。
這位《六尺之下》的導演（同時也是《美國麗人》的編劇）回顧了電影創作背後的故事，并談及社會對于同性戀的接受程度，以及在大城市或市井小鎮中的自我定位。
此外，艾倫·鮑爾還談到拍攝劇集和電影的不同之處，并表達了自己對當前市場的看法以及其相對于流媒體平台的定位......
《弗蘭克叔叔》在2020年聖丹斯電影節上映，并入選法國AlloCiné電影網站評選出的2020年最佳電影。30部影片，2020年最佳
...注：法國多維爾美國電影節（Deauville American Film Festival）是在法國北部的海濱城市多維爾舉行的專門為美國電影而建立的電影節，首次舉行是在1975年。電影節的時間大約10天左右，一般在每年的9月份舉行，每次參賽作品約有十多部到二十多部不等。
因為二戰的關系，法國諾曼底和美國有着千絲萬縷的聯系，也為了銘記與美軍當時的盟友關系，于是在諾曼底的城市多維爾Deauville每年會舉辦專門介紹美國電影的電影節，也被譽為“北方戛納電影節”。
...《弗蘭克叔叔》影片介紹：
影片講述1973年，少女貝絲離開南方鄉村老家，前往紐約大學讀書，她親愛的叔叔弗蘭克是位受人尊敬的文學教授，貝絲很快發現弗蘭克是同性戀，和長期伴侶沃利住在一起，而這個秘密他隐瞞了多年。在弗蘭克父親/貝絲的祖父突然去世後，弗蘭克不得不回家參加葬禮，并最終面對一個埋藏已久、他的整個成年生活都在逃避的創傷。（摘自豆瓣）
——正文——
文章來源：Le Bleu Du Miroir（有删減）
作者：Thomas Périllon
翻譯：淩霄
公衆号：抛開書本
未經許可，禁止轉載
在你的第一部長片《無處藏私》之後的12年，你是否需要一個個人項目重拾做導演的欲望？
我喜歡工作。《無處藏私》之後，我花了五年的時間拍了一部電視劇，《真愛如血》。我33歲的時候就有了拍《弗蘭克叔叔》這部電影的想法，當時我回喬治亞州向母親出櫃。
她的反應讓我很驚訝，她認為我的親生父親可能也是同性戀。那時候他已經去世了，我一直沒有機會和他說起這件事。
...《無處藏私》劇照
第二天，我和母親在路上的時候，我們開車經過一個湖泊，母親漫不經心地告訴我："這是Stan Lassiter 溺水的地方。他是你父親的一個非常要好的朋友。"
後來我才知道，我父親随同Stan Lassiter 的遺體坐火車到北卡羅來納州的家鄉參加葬禮。這個故事算是播下了《弗蘭克叔叔》創作的第一粒種子。
...《弗蘭克叔叔》劇照
在看過《月光男孩》和《請以你的名字呼喚我》之後，導演澤維爾·多蘭說，他明白了創作關于出櫃或是如今同性戀意味着什麼的電影的重要性。
重要的是，人們要創造出對自己有意義的作品。我不會對自己說："這是一個重要的話題，我需要談論它來實現某些事。"
隻要是誠實的，發自内心的，我們就可以去做。《弗蘭克叔叔》的故事對我來說非常重要，所以我要把它講出來，希望大家願意深入其中! （他笑了）
...《月光男孩》劇照
《弗蘭克叔叔》故事的發生時間是在70年代，看上去有一種自傳色彩。在你看來，如果把影片置于當下，會不會有不同的感受？
我想，随着社會LGBT群體接受程度的提高，情況會大不相同。不會再像70年代那樣躲躲藏藏，弗蘭克也不會用這麼多年的時間來和家人确認自己的真實身份。
當然，我知道在很多家庭中，仍然有人沒有機會自我接受，做自己。還有一些家長在孩子出櫃後，會把孩子趕出去。但我想這已經成為少數情況......
在《六尺之下》的結尾，克萊爾離開家人到紐約生活，尋找自己的方向。在《弗蘭克叔叔》中，弗蘭克隻有遠離家人、故鄉和童年的創傷，才能做回自己。你認為在找到自己前先要離開嗎？
...《六尺之下》劇照
有時候，這是必要的。這是我的情況。我不認為這是一個規定，但當你來自一個小城鎮，有時它是不可避免的。我需要生活在一個我可以找到和我有同樣生活觀、價值觀的人。
當你成年後的生活步入正軌時，再度回到家鄉，有時很難找到自己的位置......
的确如此，有時，當我看望家人時，我覺得自己就像來自另一個國家的陌生人，因為我們的世界是如此不同。
這不是一個評價他是誰的問題。舉個例子，我家裡好幾個人都是特朗普的支持者。我不想評判他們，但我甚至不會去嘗試和他們談論這個問題，這就像我們說着不同樣的語言。
...你曾作為電影和電視編劇和導演。對你來說，創作一部電影和劇集有什麼不同？
它們是兩種不同的媒介。對我來說，電影更像是短篇小說，而劇集則是長篇小說。
在劇集中，你可以利用更寬廣的框架，更長的叙事時間，為你要講述的故事增添更豐富的色彩，而不必專注于故事的基本節奏。
拍攝《弗蘭克叔叔》時，我的時間并不充裕，我們“隻有”五個星期的時間來拍攝一部90分鐘的電影。對于劇集來說，我們十天拍攝一集60分鐘的劇目。
不管是電影還是電視劇，總會有一定的挫折感在裡面。你沒有足夠的錢，你沒有足夠的時間，工作室的幹涉，制片人告訴你應該怎麼做......
幸運的是，這些都沒有發生在《弗蘭克叔叔》身上。我很開心能以自己喜歡的事情為生，所以這種挫折感非常小。
...鑒于目前的市場現狀，電影公司甯可拿出2億美金将一個熱門内容或強勢品牌搬上銀幕，也不願意拿出1000萬美金拍一部關于人本身的電影。我們還要再等12年才能看到Alan Ball 的新片嗎？
我有太多的項目處于擱置狀态......我一直在為實現一個或另一個項目而努力。我在等着支持它們的人。我傾向于寫那種關于生活和人的電影。這裡沒有爆炸、空間探索和漫畫人物。
以現在的市場情況來看，電影公司甯可拿出2億美金将熱門素材或強勢品牌搬上銀幕，也不願意拿出1000萬美金拍一部關于人的電影。
所以，是的，我希望你不用等我的第三部電影十年，但這不在我的控制範圍内....。
你會不會嘗試與Netflix、Apple或Prime合作，這對許多作者來說都是一個不錯的選擇，能夠以充足的預算來制作電影？
當我們嘗試創作《弗蘭克叔叔》時，我們曾找過Netflix和Amazon，但他們拒絕了。所以我們獨立制作了這部電影，但Amazon Prime最終買下了版權。
我得說實話，自從流媒體平台出現後，我能夠看到更多的電影。雖然無法替代在影院看電影的體驗。
但現實中，《弗蘭克叔叔》在全世界看到的人可能會比在影院上映後看到的人多得多。
...我喜歡看影院内觀衆的反應，喜歡聽他們的笑聲，也喜歡感受聚集在影院上空的情緒。但流媒體平台已經成為一個不可回避的現實。
我相信，電影院裡總會有電影，哪怕會越來越"像”表演。不過，我們也要轉向流媒體，去看那些談論真實生活的電影，那些更加貼近生活的電影，重新關注人的體驗。
對我來說，平台的發展可能是一些作者拍電影、發聲、自我表達的機會。故事講得越多，電影、電視劇拍得越多，越有力量的故事就越能深入人心。
...在多維爾，我們很幸運地在一家電影院裡發現了這部電影，有近千名觀衆對您的電影給出了強烈的回應。我們希望它能傳到法國人的耳朵裡，而不是傳到在電影院裡看到它的一千名觀衆的耳朵裡......
是的，在聖丹斯電影節上也是如此，在不同的場次上有大約12000名觀衆。我能感受到觀衆的反應，或是笑或是哭。我覺得是電影感動了觀衆，這種感覺讓人很興奮。
這和在家裡一個人或在小團體中觀看一部電影的體驗是不一樣的，但這也說明了今天的世界是如何運作的。
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