...文&編：Molly
夏日二字仿佛有種魔力，輕盈又熱烈，總是令人聯想到很多美好的事物，像汽水玻璃瓶身上的水珠，萬裡無雲的晴空，四面環海的島嶼，還有少女飛揚的裙角，肌膚相貼的暧昧，浪漫而短暫的戀情……
...《夏天的故事》 DVD海報
在侯麥的電影裡，戀愛随時會發生，《夏天的故事》中的戀愛更傾向于奇遇，在陌生的度假之地邂逅一個人，相談甚歡，彼此試探，墜入愛河，夏日結束，各奔東西，留下回憶。作為“人間四季”中的最後一部，拍攝這部電影時侯麥已經76歲，但他對青年男女的情感描畫卻如此随性自然，歲月沒有使他的叙事變得厚重，一來一往的對白皆是年輕男女獨有的率性灑脫。
...流動的對白，變幻的景緻
說侯麥的電影是“對白電影”其實一點不為過，他對感情的琢磨細緻而微妙，人物之間的情感遞進往往依靠對話來實現。他的電影劇情雖然曲折，甚至人物轉換有些狗血，但卻不會呈現出激烈的戲劇沖突，松散的、看似不着邊際的對話稀釋了這些沖突，自然又随意，歸于人生的無常。
...縱然含蓄、體量又大的對白使影片充滿了哲思，但也容易讓觀衆走神，于是侯麥在拍攝《夏天的故事》時就充分利用了室外開闊的景色，似乎讓卡斯巴和紅顔知己瑪戈走過了迪納的每一個角落，沙灘、海峽、公路、上山的小道、無人的草地，這些去處留下了他們的低聲絮語。
............二人搭讪第一句話的時候是在海灘上，瑪戈叫住了看似尋尋覓覓的卡斯巴。之後二人離開沙灘往回走，走在沿海的小公路上，一邊是牆頭種滿了花的圍牆，另一邊則是送來海風的寬闊大海。
......卡斯巴走在内側，瑪戈走在靠着海的那一側，兩人談着自己的情感經曆和學業計劃，鏡頭總是以正反打對着兩人，面對卡斯巴的時候，他身後牆上的粉色小花在風裡搖擺，好像有心事呼之欲出，瑪戈那面則是熱鬧喧湧的海灘，開闊而又熱鬧。
過了一天，二人又相約散步談心，兩人走在海邊的礁石岩壁旁，卡斯巴依舊在内，不時觸摸嶙峋突出的岩石，瑪戈在外。
在接下來的幾次散步中，卡斯巴的走位都是在内側，隻有和瑪戈到達一個小山丘上時，他所處的地帶才開闊了些許。看到這裡，聯系二人的對話，也就不難明白侯麥的用意了。
.........卡斯巴來到此處度假，本是為了等待女友，但女友遲遲未來。他的心情也是憂郁的，時常将自己閉塞起來，相比起熱情開朗的瑪戈，他猶遊移在人群之外，對于邀請總是下意識拒絕，認為自己不合群，沒有女孩喜愛。因此在室外的場景中時，侯麥總是把他安排在内側，好像盡管有瑪戈這樣的女生試着打開他的心房，他依然是抗拒的，心門緊縮。
而置身于開闊的山頂後，卡斯巴的心态也與之前截然不同了，他向瑪戈“自嘲”，向瑪戈表達“依賴”，他對瑪戈心動，二人打破朋友的界限向暧昧不明的方向而去。
...随行而動的景緻在侯麥鏡頭裡并不隻是行動的襯托或人物的背景闆，景色的展現成為了人物的潛台詞和心緒的證明。而天然的風景在人物的參與中有了意義，被賦予情愛，被渲染浪漫，被當成傾聽者，默默接收、包容着主角們的秘密心事。
...多彩的衣裙，複雜的關系
侯麥電影中的色彩表達給人以強烈的視覺愉悅，舒緩中帶着一抹亮色，明朗中含有一絲沉靜，侯麥的配色卡在今日受到了無數IT girls的追捧。在《夏天的故事》中的女孩子身上，這些色彩既是獨特的裝扮和點綴，又是男女關系中性格、氣場、态度的暗示。
...卡斯巴的衣服以黑白灰為主，多是簡單的長褲長袖，單調，枯燥，跟他本人木讷、害羞的性格别無二緻。而與他相處的三個女孩身着款式多樣的各色衣裙，每每出現，必定是鏡頭裡最亮眼的存在。
三個女孩都有身穿泳衣和卡斯巴在海邊散步的時刻，泳衣是最值得解讀的符号。在我眼中，身着泳衣不僅意味着女孩們在一段情感關系中的坦蕩，面對卡斯巴時幾乎毫無保留，同時泳衣的顔色也成為了她們性格的佐證，或熱烈、或剛強、或猶豫。
...侯麥最愛的女孩或許是瑪戈，讓她穿着紅色的泳衣和卡斯巴打招呼。紅色成為了瑪戈的底色，她有紅色的吊帶上衣、紅色的短袖、紅色的吊帶連衣裙和紅底白花裙子。
............身着紅色時，瑪戈是主動的、熱情洋溢的，她總是邀請卡斯巴和她一起或加入聚會，并且提出想和卡斯巴一起去威松島。而當瑪戈穿上紫色的裙子時，兩人的感情就變得暧昧不明了，雖然産生了和彼此成為夏日情人的念頭，但卻又及時打住。
...蘇蓮第一次完整地出現在鏡頭裡時穿了淡藍色的牛仔裙，一頭海藻般濃密的卷發使她看起來有股野性生長的力量。牛仔暗含一種反叛和獨立的态度，她掌握着和男生交往的主導權，曾甩了兩任男友。
......蘇蓮的泳衣是墨綠色，是那種太陽底下最成熟的樹葉的顔色，她無法忍受模棱兩可，也不要當替代品，她還相當有原則，絕不打破，熱辣中帶着強硬，讓卡斯巴無法招架。
...最後出現的蕾娜穿着深藍色的泳衣，仿佛是變幻莫測的大海深處的顔色。她和卡斯巴抱怨在旅途上遇到的麻煩男人，卻又處處體現出隐忍；在聚會進行到一半時離開，她和卡斯巴一樣顯得有點格格不入；海邊散步時，蕾娜面對卡斯巴的不滿委屈落淚，敏感而又脆弱。
...盡管卡斯巴跟瑪戈承認，蕾娜才是獨一無二，是他的理想型，但這更像尋找彼此的影子，兩個人把惺惺相惜的感情當成了愛情的吸引。
......未達的威松，情感的隐衷
在電影裡，威松是一個在談話中出現無數次的小島，四位主人公都想登上那座島，但是到電影結束，沒有一個人能到達向往的威松。威松在這裡成為一種隐喻，成為三段關系象征性的終點，好像誰登上那座島，誰的夏日戀情就能畫上完美的句号。
...但是侯麥深知夏日戀情的迷人之處在于無疾而終。當然這不是說他不在乎愛情的結局，而是他醉心于談情說愛的過程，他讓故事裡的男男女女徜徉愛河而不必被世俗困擾，他試圖表達純粹的情感體驗，所以ending也顯得不那麼重要了。
在迪納，四位主人公都遠離了父母，脫離了某種定型的社會環境，很少會有外在的壓力push他們，即使有像蕾娜一樣在意周圍眼光的時刻，依舊能遵從本心掙脫出來，他們談理想，談音樂，談經曆，在共同的日子裡分享快樂與關懷。
...侯麥營造了一種感性和理性同在的氛圍，男女能自由地談論留給彼此的印象與感受，這種談話不帶着道德色彩的譴責，更像是一種對自我的剖析。
侯麥對卡斯巴的心緒轉圜把握很精準，這仿佛是他的個人日記，他在三個女孩子身邊流連，自己也不知道最喜歡誰，在這個姑娘身上碰壁他就會轉頭尋找下一位姑娘，聽起來這好像是一種渣男的行為，但是姑娘們卻享受和他精神交融的時刻。
.........彼此沉浸在一段關系中時，無常的因素太多，外力也好，人為也好，沒有達到日思夜想的那一步，才不抹殺未來的種種可能，是迷人的留白，是不具象的期待。
《愛在》系列的男女主憑借多年的精神羁絆戀一天，《CMBYN》也是虛度了一個夏天然後回到世俗間，世上本就沒有完全貼合的兩具靈魂，試着貼近的叫過日子，忽遠忽近才是兩性關系最大的吸引力。
卡斯巴與瑪戈的散步，與蘇蓮的彈唱，給蕾娜的等待，都來自感情的給予和饋贈，故事裡男女主人公的情感之豐沛，就像夏天的風和雨，源源不斷，大概年輕的時候沒有哀傷，隻有無限令人心動的暧昧。
...kiss goodbye
END
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