很多时候，一个古怪的点子，加上一些疯狂的想法，就能成就一个独具韵味的小故事。
在十分偶然的情况下，我将两部完全不搭轧的剧集放在一起看完，一部是希区柯克短篇集《悬念的背后》，一部是《苍井优X4个谎言》。
竟意外的发现，二者在形式上居然存在着许多相似之处，比如都是20分钟左右的小故事，以及每集片头片尾都有创作者的讲述等等，仿佛真应了《功夫熊猫》里乌龟大师的那句话——世界上根本没有巧合，一切都是命运的安排！
两部剧集最大的相似之处，正是我非常喜欢的一种讲故事方式（或者称“编故事的方法”更为确切）——从一个小小的主题或点子发散出去，抛开所有日常逻辑和艺术形式的限制，尽可能的发挥想象力，用你所能想到的最为奇妙甚至疯狂的念头去编织一个玲珑剔透的故事。
希区柯克的四个短篇情节都非常简单，第一个故事《毒药》讲述男主角晚上躺在床上看书时，突然感到有一条蛇从被褥里爬上了他的肚子，并在那里盘踞不动了。
由于怕被蛇咬，他只好保持姿势一动不动，等待别人救援。但问题是他自己并没有亲眼看到蛇，而他的朋友和医生更是对此表示怀疑，不过他们还是用尽办法来帮助男主角。
于是，这条一直没露面或者根本就是假想的蛇便成了全篇的悬念，在此情境下，剧中人物的个性和相互关系也得到充分展现，非常有意思。
虽然我复述得比较繁琐，但这个前提是极为简单的，我怀疑，剧情完全源于创造者某天突然冒出的怪想法：“如果一条毒蛇在我肚子上睡觉，会怎么样呢？”然后，沿着这条古怪思路，继续胡思乱想，就产生了这么个有趣的故事。
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片头简洁传神的肖像画
其余的三个短篇《风险》、《完美的犯罪》和《还有一英里》也都是从一个小前提引出的故事。
至于希区柯克在每集片头片尾的讲述，我把它看作是对剧情的幽默调侃，既拓展了剧情，又抵消了故事里的紧张气氛。观众也可很难得的看到希区柯克可爱搞怪的一面。
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《苍井优X4个谎言》在故事形式方面做得更有新意，找四个风格完全不同的导演，用影视、舞台剧等多种形式，分别围绕“谎言”的主题创造一个小故事。
然后，用固定的元素对剧集进行包装，比如每集开头的小魔术、导演的构思、片尾的写真、小优的主持造型、有关谎言的格言、拍摄花絮以及主题曲等等，既造成一种间离效果，促使观众去回味思考，又与观众产生了互动，让人感到亲切随意。
这样一来，观众仿佛真的跟随小优前往那奇幻的谎言世界游走了一遭似的，妙趣横生。
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说到剧情，我最喜欢的还是第一个“谎言”：《人生如同一场谎言》，觉得这是其中最具想象力的一个故事。
千夏的男朋友因在驾驶时找手机而不慎撞车身亡，太过荒唐的事实令千夏无法正常感到悲伤。
故事开端就很成功的传递出一种人生的荒谬感——生命是庄严的，但它往往以一种可笑的方式轻率逝去，就好像上帝所开的一个愚人节玩笑一样。
不过，开篇虽好，但毕竟是很多人用过的经典命题，后面的情节设置才是真正展现导演才思的舞台。
接下来，我们看到各种有趣的细节，比如千夏接到已故男友的电话（实际是死者父亲打来）、打棒球、拒绝守夜、换掉丧服以及遭遇胸罩男等等，导演用一种很奇怪的方式表达着千夏心中无法释放的悲伤，看到最后，观众终于和千夏一起体会到那份迟来的孤独与痛苦。
第二集中，导演继续发挥想象力，用一种颇具幽默感的梦境来表达千夏对男友的想念；第三集最为特别，以一只变成人形的猫（还是个老头子）来为千夏重新点燃生活的希望，让人在捧腹之余收获一份感动。
可见，很多时候，一个古怪的点子，加上一些疯狂的想法，就能成就一个独具韵味的小故事。
我觉得这是一种很经典的创作方法，比起那些一开始就嚷嚷着什么人生、理想、青春等空泛主题的创作来得更加实在，操作性也更强。
当然，这种创作方法有一个必要条件，那就是创造者必须具备如婴儿一般的丰富想象力。
