Single8:電影作為創作者身體感官圖式的延伸，拍攝現場和電影成片同等重要！
回溯特攝于我的meta，其實同尋得電影于我的本體性相似。孩童時代第一次看電影，意識層面的事情反而變得不重要起來，實則也看不太明白電影在講什麼。反而是在潛意識中，第一次看電影這件事情與童年時期某種...
沙丘2:古典的文本，維倫紐瓦的講述方式。以及對閃念這一概念視聽呈現的遺憾。
視聽上充分利用了作為後景的叙事空間，多采用主鏡頭的拍法，首先使得單鏡頭内擁有大跨度景别的＂跳動＂，而IMAX無疑最大程度對這一效果進行了放大，這種跳動在形式上對觀衆的刺激是很大的，進而強化了鏡頭...
第三幕的坍塌 — 與聞善人物同構的元電影
文本細膩見功力，但還是不會拍嘛，選擇了主鏡頭，但調度層面與文本結合不深，一些空間的處理偏向形式，導演觀念上的欠缺。影片到白闆翻開，是非常有能量的，但以小尹作為投射，空洞且不紮實，即便在第三幕利用...
不可改動的香水，視聽與文本的高度結合——影版與劇版香水的比對
湯姆克提威影版的香水在視聽設計上做了嗅覺的通感，孩子出生時候的味道同被抛棄的創傷嫁接，作用于人物對于味道的敏感，成為其天賦所在，而人物對香味的占有實則是對創傷的彌合，一步步導向犯罪，無論從文本到...
僞紀錄對鏡頭來源＂合法性＂堅持下帶來的趣味
我一向在意僞紀錄風格電影中鏡頭來源的合法性，很多的這類影片實則在用僞紀錄風格作為其視聽設計差勁的遮羞布。僞紀錄風格多采用主鏡頭拍法的策略，但主鏡頭内的很多景别角度變化和運動都是無效的，緻使主鏡頭...