《THE SUBSTANCE》 | 小記
血漿橋段中齊整的切口、幹淨的色彩,使得“傷口”傳遞出的視覺疼痛伴随着“新生”以及“從謊言中解脫”等具有希冀的意蘊遊走。女主們工作必經的橙色的長廊、女主黃色的大衣、女主所愛的紛飛的金粉、The S...
血漿橋段中齊整的切口、幹淨的色彩,使得“傷口”傳遞出的視覺疼痛伴随着“新生”以及“從謊言中解脫”等具有希冀的意蘊遊走。女主們工作必經的橙色的長廊、女主黃色的大衣、女主所愛的紛飛的金粉、The S...
女主的心裡有一潭黑潭。潭正中央供奉着她最渴望的信仰。但是她怎麼遊,都抵達不了正中央。細密的、瑣碎的,黑色的密網慢慢從牆壁縫隙滲進來,滲到潭底。Agnes被迫進入一場生存焦慮。渴望生産力的族群被生...
一開始的背景音樂,是無畫面配合的。黑色的屏幕隻可将我的知覺附着在音軌上随着時間一并往太空前行。太陽散發着最冷寂的曙光,是啟蒙者也是最冷漠的觀察者。巨型的太空站在地球邊起舞,有那麼一瞬間,太陽流露...
“我的王國雖小,我亦是王。”逐漸失去權力的王,進入冬眠的王。冬天,是一年之末,是“國王”權力最脆弱之時。稀稀疏疏的旅客,來了又去。窩在一方屋檐下的艾登、尼卡、尼哈爾,構成一個彭羅斯三角,在兩兩辯...
天空,是災難的蔑視,是自由靈魂的聚集之所,是親曆者的仰視彙集之處,是非親曆者的俯視之極。地底,是亡者的歸所,是死亡的拉拽,是亡魂的仰視,是非親曆者的歎息。平地,是生者的掙紮,是生者的糾纏與扶持。...
悲傷的民謠。為什麼是德萊,“他懂得和人溝通。”貓有着“幼态延續”的特質,同時野性不滅。貓的演化跟人類社會是并進的。貓貓跑走了。貓貓受傷了。貓貓回來了。一個容量很小的玻璃杯,别人可以清楚看清這個玻...
不管是背景音樂裡幾乎一直在出現的富有節奏感的聲音,還是優秀的鏡頭動線,還是演員的表現力等等,都極為有技術性,以及感性地讓“催眠過程”可視化地、又僅可憑感受去捕捉地呈現到熒幕上。影片中邪教的“催眠...
(當成“激發觀影興趣”或者“輔助了解電影”的紀錄片,感覺挺好的 →_→)這部電影或許應該在,在“分享”,不能說“描述”,可以說“描述”,不能說“解析”戈達爾電影前觀看一遍,再在看過所有電影後再看...
懷念以前充滿朝氣且各具特色的美人。(不過現在也多了些一下把“天”打穿的,也挺好)感受到了“漫長”(褒義意味)。“日常”這類事件本身就是無限前進的。一環一環一環一環,扣一環。熟人再會,一個契機;茶...
黑白電影,收音的底噪聽着還蠻舒服。冷意跟電影裡的寒冬一樣滲的各個角落都是。(當然隻是針對那個時候的日本的狀況而言)好幾大段把畫面交給固定的矩形空間和人物的肢體、面部表情的鏡頭,做的特别好。 |・...
影片的明線和暗線安排的足夠明晰,在時序有限的線性電影下對“史料”做裁接,拼接,一裂變,一聚變,直到最後讓兩根線碰頭并正面在熒幕上有來有回交鋒。不僅是給予“世界”對奧本海默的拷問過程的一擊,也是“...