不盛不亂，姿态如煙 ——評《靖大爺和他的老主顧們》中心主旨
再無夏花的繁盛，也沒有世事的紛亂，死如秋葉之靜美，姿态輕薄，缥缈如煙。泰戈爾的詩句是我童年百無聊賴生活中的一抹驚豔，也是讓剛剛明白死亡的我少了些許恐懼，而重新思考死亡意義的開始。觀看《靖大爺和他...
永恒的詩意之眼 ——評《持攝影機的人》的藝術價值
影片觀罷，維爾托夫創造的這場背離所有傳統和規律的實驗帶給我的震撼和觸動久久不能平息。大膽的構圖，令人眼花缭亂的剪輯讓人不免懷疑這是将近一百年前的人利用笨重的機器和膠片剪輯出來的影片。《持攝影機的...
家園：雄奇且善辯
《家園》全片觀罷，心中萦繞一種說不清道不明的情愫，不再同和往常觀看環境紀錄片那樣對地球的未來的那種憂心忡忡，而是對于這部影片通過雄辯的解說詞，新穎的鳥瞰畫面和逐漸加速的節奏共同創造的一種強烈的情...
理想主義之死
本周觀影過程中對我而言最大的感觸在于兩方面：一方面是紀錄片的嗓音；另一方面則是關于本篇主題，關于灰熊人提摩西·崔德威，關于導演展示給我的他的種種自以為試圖将自己視為灰熊，實際上則是将灰熊視作人類...
苦難循環以及記憶深處的複現 ——評《歸途列車》
那是一段數不清的國人奮力出逃故土，又在年跟頭奮力歸途的日子。随着城鄉差距的縮小，農村人口在城市的生根發芽，那段掙紮的歲月也許會模糊沖淡，但卻深埋在國人心底繼續作為國民性的一員影響着每一個人。全片...
文明，野蠻與紀錄片的意義
在第一次觀片之後的每一次觀片過程中，我始終在找尋一種不同于之前觀賞紀錄片的方式。具體來說就是找尋一種意義，帶着目的去看，而非像以前一樣将紀錄片作為獲取文本知識的途徑，我猜想這可能是研究紀錄片的更...
《生死時速》拉片筆記
在拉片過程中，我注意到這部時長大約115分鐘的動作電影似乎并沒有完全嚴謹地按照斯奈德節拍表，也就是經典好萊塢劇作理論來構思，具體表現為兩點：第一幕時間的相對冗長，主角的行為選擇相對單一化處理。第...
地平之上的詩——評《黃土地》構圖在人像拍攝中的表意作用
前言：“面對前代大家的作品，年輕人不應該跪着看，應該保持一種年輕賦予人的銳氣，從而發出跳出陳規舊俗，發自心底深處的評論。”我甚以為然，同時認為作為年輕人，需要保持哲學家般好奇的目光打量經典，用尚...